Article 0
↧
↧
"Пятеро гостей" 1961 г.
↧
Вьюгов (Казмин Н. В.) "Пропала кошка". 1927 год
↧
Н. Манасеина "Совенок". 1926 год
↧
"Зимородок" 1965 год.
↧
↧
Потерялся чемодан
Потерялся чемодан
Смешные картинки
Художники В.Горбачев, Б.Семенов, Г.Макавеева, А.Василенко,
Б.Малаховский, А.Елисеев и М.Скобелев, В.Гусев и
Н.Кошельков, А.Лаптев, В.Чижиков, А.Грабко,
А.Волков, С.Герасимчук, И.Бруни, В.Стацинский
Советская Россия, Москва, 1967 год
![1.md.jpg]()
Исполнила свою давнишнюю мечту и прикупила по длинному списку тонкие книжки своего детства. В процессе покупки обнаружились еще три, про которые я совсем-совсем забыла. И вспомнить их и приобрести доставило мне неописуемую радость. Вот одна из них...
(я специально не делала "склейки"разворотов, потому как тогда совсем трудно было бы что-то рассмотреть)
![2.md.jpg]()
![3.md.jpg]()
![4.md.jpg]()
![5.md.jpg]()
![6.md.jpg]()
![7.md.jpg]()
![8.md.jpg]()
![9.md.jpg]()
![10.md.jpg]()
![11.md.jpg]()
![12.md.jpg]()
![13.md.jpg]()
![14.md.jpg]()
![15.md.jpg]()
![16.md.jpg]()
![17.md.jpg]()
![18.md.jpg]()
![19.md.jpg]()
![20.md.jpg]()
![21.md.jpg]()
![22.md.jpg]()
![23.md.jpg]()
![24.md.jpg]()
![25.md.jpg]()
![26.md.jpg]()
![27.md.jpg]()
![28.md.jpg]()
![29.md.jpg]()
Смешные картинки
Художники В.Горбачев, Б.Семенов, Г.Макавеева, А.Василенко,
Б.Малаховский, А.Елисеев и М.Скобелев, В.Гусев и
Н.Кошельков, А.Лаптев, В.Чижиков, А.Грабко,
А.Волков, С.Герасимчук, И.Бруни, В.Стацинский
Советская Россия, Москва, 1967 год
Исполнила свою давнишнюю мечту и прикупила по длинному списку тонкие книжки своего детства. В процессе покупки обнаружились еще три, про которые я совсем-совсем забыла. И вспомнить их и приобрести доставило мне неописуемую радость. Вот одна из них...
(я специально не делала "склейки"разворотов, потому как тогда совсем трудно было бы что-то рассмотреть)
↧
Здвард Шолок "Лягушка-квакушка". 1927 год
↧
Книга ужасов моего детства
↧
П. Незнамова "Звери на свободе"
↧
↧
Моря и корабли Геогргия Нисского
Здравствуйте, уважаемые сообщники. Свой сегодняшний рассказ я хочу приурочить к проходящей в Москве, в Институте русского реалистичного искусства большой выставке-ретроспективе творчества советского художника Георгия Григорьевича Нисского. В сообществе он упоминался лишь однажды, как автор картин к книжке Михалкова и Соболева "Наш красный флот". С учетом найденного в каталогах РГБ и РГДБ у меня получился следующий список иллюстрированных книг (военный лубок, репродукции в журналах и журнальная иллюстрация сюда не попали):
Барто, Агния Львовна. Мы - моряки, плечи широки : [Стихи] / А. Барто ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : 1-я Образцовая тип.). - 15 с. : ил.; 17х12 см. - (Для детей дошкольного возраста).
Кассель, Д. Боевое крещение [Текст] : [Рассказ] / Д. Кассель ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : тип. "Красный пролетарий"). - 24 с. : ил.; 18х13 см. - (Для детей среднего возраста)
Лондон, Джек. Матрос первой статьи [Текст] : Рассказ / Джек Лондон ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : 1-я Образцовая тип.). - 24 с. : ил.; 17х13 см. - (Для детей среднего возраста) (В издании 1939 года в каталоге Ленинки значится П.Нисский)
Мусатов, Алексей Иванович. Шанхайка [Текст] : [Повесть для детей старш. возраста] / А. Мусатов ; Обл. рис. Г. Нисокого. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (Л. : тип. им. Евг. Соколовой). - 120 с. : ил.; 20х14 см.
Новиков-Прибой, Алексей Силыч. Между жизнью и смертью [Текст] : Рассказы / А. Новиков-Прибой ; Рис. Г. Нисского. - 3-е изд. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : тип. "Красный пролетарий"). - 47 с., [1] с. объявл. : ил.; 18х13 см. - (Для детей старшего возраста).
Паустовский, Константин Георгиевич. Записки Василия Седых [Текст] / К. Паустовский ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : 1-я Образцовая тип.). - 31 с. : ил.; 18х13 см. - (Для детей старшего возраста)
Станюкович, Константин Михайлович. Человек за бортом [Текст] : [Рассказ] / К. Станюкович ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (Л. : тип. Печатный двор). - 34, [2] с. : ил.; 18x13 см. - (Для детей старшего возраста).
Шатилов, Борис Александрович. Нур-Эддин и его учитель [Текст] : [Повесть для юношества] / Бор. Шатилов ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : тип. "Красный пролетарий"). - 156, [4] с. : ил.; 21х14 см.
Григорьев, Сергей Тимофеевич. С мешком за смертью : Повесть для детей средн. возраста / Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Гос. изд-во, 1930 (М. : 1-я Образцовая тип.). - 238, [2] с. : ил.; 20х13 см.
Гаврилов, Петр Павлович. По четырем океанам [Текст] : [Рейс крейсера "Воровский"из Архангельска во Владивосток в 1924 г.] : Для детей старш. возраста / Рис. и оформление Георгия Нисского. - [Москва] : Мол. гвардия, 1931 (Л. : тип. издат. "Мол. гвардия"). - 104 с. : ил.; 21х15 см
Бывалов, Евгений Сергеевич. Добытчики моря [Текст] : [Рассказы для детей старш. возраста] / Е. Бывалов. (Зюйд-Вест) ; Рис. Г. Нисского. Обл. Б. Дегтярева. - Москва ; Ленинград : Огиз - Гос. изд-во юношеской и детской лит-ры, Мол. гвардия, 1931 (М. : тип. "Красный пролетарий"). - 110, [2] с. : ил.; 21х15 см
Рахилло, Иван Спиридонович. Крылья и мачты [Текст] / Ив. Рахилло ; Рис. худ. Г. Нисский. - Москва : ВВС РККА, 1933. - 97 с. : ил.; 17 см.
Новиков-Прибой, Алексей Силыч. Цусима [Текст] : Авторская переработка для детей старш. возраста и подростков / А. Новиков-Прибой ; Ил. Г. Г. Нисского. - [Москва] : Детиздат, 1935 (Симферополь : 1 тип. "Крымполиграфтреста"). - Суп.-обл., переплет, 434 с., 14 вкл. л. крас. ил., карт. : заставки, концовки; 23х18 см
Новиков-Прибой, Алексей Силыч. Цусима [Текст] : [Роман] : Для средней школы / Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : Детиздат, 1938 (М. : Ф-ка детской книги Изд-ва). - 624 с.; 20 см. - (Школьная библиотека).
Соболев, Леонид Сергеевич (1898-1971.). Морская душа [Текст] : Избр. рассказы : [Для ст. возраста] / Леонид Соболев ; Рис. Г. Нисского. - Москва ; Ленинград : изд. и фабрика дет. книги Детгиза, 1945 (М.). - 88 с., 1 л. ил. : ил.; 21 см. - (Военная библиотека школьника).
Над снегами. 1964. ИРРИ
Согласитесь, довольно солидный список для художника, практически не обращавшегося в своем творчестве к иллюстрациям, хотелось бы немного заполнить лакуну . Я позволю себе небольшой рассказ о жизни и творчестве художника, надеюсь, его работы вас заинтересуют, и у нас будет возможность увидеть книги целиком. Сначала я хотела подробнее остановиться на работах, представленных на выставке, но нынешняя ситуация с некоторыми фото-хостингами меня останавливает, здесь я покажу лишь то, что касается работы с иллюстрациями.
Георгий Нисский родился в 1903 году в семье железнодорожного врача на узловой станции Новобелица под Гомелем. Мальчик бредил поездами и паровозами и даже мечтал стать машинистом или хотя бы инженером железнодорожником, правда, это не мешало все свободное время и на всех свободных поверхностях рисовать: "Родился я и детство провел в Белоруссии, в местечке Новобелицы, среди сосновых лесов, двух рек и большого озера. Местечко с фабрикой и лесопильными заводами было расположено на скрещении двух железнодорожных веток. До сих пор непотухаемой любовью детства люблю свой родной пейзаж. Семафор, разбег рельсов, уходящий за поворот леса, шумливый бор с мачтовыми соснами и бескрайность белорусских полей с поземками. Рос на воле, все было моим: горячий раскал рельсов на переплетах путей, длинные товарные составы, водокачки и пакгаузы, маневровые паровозы, заросшие лозой болота, золотые лесные ручьи, весенние разливы, настилы плотов на зеркале озера, визг пил лесопилен, золотые кубы распиленного леса, запах опилок, жар раскаленного июля в лесной тишине и задумчивые перелески под скатертью январского снега - все это незабываемо и до сих пор сжимает сердце сладостью неизгладимых впечатлений" (цит. по Киселев, 1972).
Первые уроки мальчик получает на месте, сперва у солдата-оружейника Петрова, потом у студента Зорина. Первым официальным учебным заведением для Нисского стала студия Гомельского губисполкома, откуда через три года, в 1921 его командируют в Москву для продолжения учебы. В 1922 году художник поступает на подготовительное отделение ВХУТЕМАСА, через год попадает в мастерскую Фалька. Позже Нисский будет сетовать, что к учебе относился не слишком серьезно и некоторые вещи пришлось с большим трудом постигать позже. Зато в училище Нисский увлекся спортом, познакомился с Дейнекой и в 1928 году впервые увидел море. Под Новороссийском он собирал материал для своей выпускной работы. "Интернационал на "Жиль-Барте"картина не совсем удачная, но показательно, что сразу же приобретенная Третьяковской галереей. Хочется верить, что не только из-за политического сюжета. После учебы Нисский проходил военную службу в Красной Армии на Дальнем Востоке. Во время службы работать с маслом было сложно но от впечатлений, никуда не деться. Художник выкрутился, рисуя небольшие гуаши и собирая их в альбом. Интересно, что среди этих сюжетов исследователи упоминают и сказочные, с мифическими животными. Правда, детская книга той поры вряд ли была в них заинтересована...
Советский искусствовед Михаил Федорович Киселев, разделив творчество Нисского на этапы, первым самостоятельным этапом, этапом становления, называет период от окончания учебы и службы до 1936 года. И именно на него приходится вся книжная графика. Исключение - изданный во время войны сборник рассказов Леонида Соболева. Это объяснимое исключение.
Первое, что мне бросилось в глаза на выставке - витрина с книгами. За стеклом лежало три томика: это "Записки Василя Седых"; Паустовского (Гос. изд-во, 1930), "Цусима"Новикова-Прибоя (Детиздат, 1935, потом несколько раз переиздавалась, в Симферополе в том же году с суперобложкой и в Ленинграде в 1938 г. в объеме в полтора раза превышающем изначальный) и "Крис Фаррингтон: Матрос первой статьи"Лондона. 
Небольшой минус выставки: самое интересное слишком высоко. 
Работа над "Цусимой"велась в 1934-1935 годах. В книгу вошло двенадцать иллюстраций и цветной фронтиспис, раскрывающие кульминационные моменты книги. Художник стремится к документальной точности. На выставке представлен лист из записных книжек, хранящихся в ОПИ Третьяковки. Мне сложно сказать, идет ли речь именно об этой битве, но серьезный подход к изучению темы показан хорошо. Автор документально точен, при этом лаконичен и динамичен. 
На динамику работ влияет и выбор места для зрителя: с верхней палубы, .с мачты. Это характерно и для станковых работ художника. 
Гамма найденных репродукций (опять же Киселев, 1972 год) отличается от оригиналов. Рисунки не столь безусловно монохромны.
Заставки
В 1938 году Нисский оформляет книгу Сергея Михалкова и Леонида Соболева "Наш Красный флот". Иллюстрации выполнены маслом и носят станковый характер. Не все рисунки самостоятельны, некоторые являются вариациями более ранних работ "Маневры черноморского флота" ("Поход") или "Подводная лодка" ("Подводный флот"). 
У меня репродукции черно-белые, цветные можно посмотреть по ссылке, но тут хороша большая детализация.
В 1943 году Нисский иллюстрирует сборник рассказов Соболева "Морская душа". Эти иллюстрации за исключением фронтисписа выполнены черной тушью и черной гуашью. Особенно интересен фронтиспис: это прямое повторение картины "Севастополь" , погибшей во время землетрясения в Ашхабаде в 1948 году. 
Георгий Нисский ушел из жизни 18 июня 1987. Последние годы тяжело болел и практически не работал уже в 60-е. Его творчество отмечено не только многочисленными медалями, но и орденом Трудового Красного Знамени, Сталинской премией и даже Бронзовой медалью Всемирной выставки в Париже. Позже к книжной графике он, насколько мне известно, не обращался, но в конце 50-х годов создавал гуаши, навеянные чтением книг: "Пейзаж Джека Лондона", "Гриновский пейзаж", "Алые паруса"и др. 
Спасибо за внимание. Надеюсь, удалось поделиться своим интересом к творчеству Георгия Григорьевича Нисского, пусть показав лишь небольшую ее часть.
Ссылка на выставку
Нисский в РГДБ (доступ ограничен, чтение в здании библиотеки)
Морская душа [Электронный ресурс]
↧
Николай Эрдман "Самый главный"с илл. В. Наумова
Любил я в детстве почитать всякие истории про чертей. В тогдашней литературе, напомню, чертям полагалось быть исключительно гротесковыми персонажами, а совсем не анафемой и страшной погибелью для души. В альманахе «Фильмы-сказки» 1972 г, о котором я уже упоминал в сообществе, черти были героями сценария Николая Эрдмана для мультфильма: «Самый главный».
Провинциальные черти живут в болоте, играют себе в чехарду (сразу припоминается классическое: «черти в озере купались…»), как вдруг черт приносит на их головы проверяющего. Точнее проверяющий и есть черт по имени Вергазулий. Прибыл он из пекла, от самого князя Тьмы, видите ли, план – делать людям гадости, выполнен только на тридцать процентов. Местечковые черти, однако, гореть на работе не хотят, все на климат пеняют. Вергазулий, в рамках оказания практической помощи, стажирует самого молодого чертенка, пытаясь показательно рассорить пятерых друзей – Рудокопа, Кузнеца, Сапожника, Портного и Хлебороба, через выяснение вопроса, кто из них пятерых - Самый Главный. В процессе выяснения друзья едва не теряют все и остаются буквально без штанов (кроме портного), а в конце приходят к мысли, что подобного рода споры – от лукавого. В общем: «Нашу дружбу впятером, не разрубишь топором, ай-люли!»
Несомненная удача художника В. Наумова в том, что болотные черти изображены на картинках естественным (для чертей) зеленым цветом, только проверяющий – голубым (проверяющие – они такие, даже чертям от ихней отчетности тошно).
Мультфильм, для которого был написан сценарий, я ни разу не видел, наверное – к лучшему. В журнале © 2002, "Киноведческие записки" N61, в статье Г. Бородина «Николай Эрдман и анимация»можно прочесть про то, каких чертей проверяющее начальство, видимо вступаясь за «своих», вставило автору сценария: «В тематическом плане киностудии “Союзмультфильм” на 1969 год заявлена тема рисованного фильма для детей “Самый главный”. Литературный сценарий “Самый главный” (автор Н.Эрдман, режиссер В.Бордзиловский) не соответствует заявленной в темплане теме: современная сказка, повествующая о том, что труд является самым главным объединяющим началом в жизни советских людей различных профессий. Сценарно-редакционная коллегия считает нецелесообразным ставить фильм по этому сценарию и отказываться от интересной гражданской темы для детей»
Мультфильм все-таки был снят, но очень уж переделанный, чертей заменили на ведьму, сценарий почти полностью переработали, а жаль, диалоги оттуда, наверное, могли бы занять свое место среди фразочек, на которые так щедро было наше старое кино.
![img495]( "img495")
![img496]( "img496")
![img497]( "img497")
![img498]( "img498")
![img499]( "img499")
![img500]( "img500")
![img501]( "img501")
![img502]( "img502")
![img503]( "img503")
![img504]( "img504")
![img505]( "img505")
![img506]( "img506")
![img507]( "img507")
![img508]( "img508")
![img509]( "img509")
![img510]( "img510")
![img511]( "img511")
![img512]( "img512")
![img513]( "img513")
![img514]( "img514")
↧
В. Шкловский "Сказка о тенях". Худ. Т. Лебедева, 1931 г. Единственное издание.
Одна из первых работ в книжной иллюстрации Татьяны Мавриной. Двумя годами ранее, в 1929 году она закончила ВХУТЕМАС (наставником был Роберт Фальк), и стала участницей художественного объединения "группа 13". Это было время экспериментов, поисков себя. Оформление книжки "Сказка о тенях" дает об этом полное представление. Такой художественной манеры у Лебедевой мы не увидим больше никогда.
У Шкловского эта книжка для детей третья и последняя. Первые две "Нанду" и "Турксиб" вышли в 1929 и 1930 годах. Текст воспринимается не совсем обычно. Возможно, это эхо экспериментов писателя в области литературного футуризма и отображение проповедываемой им теории художественной прозы.
Интересно, что на первой странице сказки Шкловский указывает свое точное местожительство - Александровский переулок в Мосве.
![IMG_9358.JPG]( "IMG_9358.JPG")
![IMG_9359.JPG]( "IMG_9359.JPG")
![IMG_9360.JPG]( "IMG_9360.JPG")
![IMG_9361.JPG]( "IMG_9361.JPG")
![IMG_9362.JPG]( "IMG_9362.JPG")
![IMG_9363.JPG]( "IMG_9363.JPG")
![IMG_9364.JPG]( "IMG_9364.JPG")
У Шкловского эта книжка для детей третья и последняя. Первые две "Нанду" и "Турксиб" вышли в 1929 и 1930 годах. Текст воспринимается не совсем обычно. Возможно, это эхо экспериментов писателя в области литературного футуризма и отображение проповедываемой им теории художественной прозы.
Интересно, что на первой странице сказки Шкловский указывает свое точное местожительство - Александровский переулок в Мосве.
↧
Николай Эрдман "Самый главный"с илл. В. Наумова
Любил я в детстве почитать всякие истории про чертей. В тогдашней литературе, напомню, чертям полагалось быть исключительно гротесковыми персонажами, а совсем не анафемой и страшной погибелью для души. В альманахе «Фильмы-сказки» 1972 г, о котором я уже упоминал в сообществе, черти были героями сценария Николая Эрдмана для мультфильма: «Самый главный».
Провинциальные черти живут в болоте, играют себе в чехарду (сразу припоминается классическое: «черти в озере купались…»), как вдруг черт приносит на их головы проверяющего. Точнее проверяющий и есть черт по имени Вергазулий. Прибыл он из пекла, от самого князя Тьмы, видите ли, план – делать людям гадости, выполнен только на тридцать процентов. Местечковые черти, однако, гореть на работе не хотят, все на климат пеняют. Вергазулий, в рамках оказания практической помощи, стажирует самого молодого чертенка, пытаясь показательно рассорить пятерых друзей – Рудокопа, Кузнеца, Сапожника, Портного и Хлебороба, через выяснение вопроса, кто из них пятерых - Самый Главный. В процессе выяснения друзья едва не теряют все и остаются буквально без штанов (кроме портного), а в конце приходят к мысли, что подобного рода споры – от лукавого. В общем: «Нашу дружбу впятером, не разрубишь топором, ай-люли!»
Несомненная удача художника В. Наумова в том, что болотные черти изображены на картинках естественным (для чертей) зеленым цветом, только проверяющий – голубым (проверяющие – они такие, даже чертям от ихней отчетности тошно).
Мультфильм, для которого был написан сценарий, я ни разу не видел, наверное – к лучшему. В журнале © 2002, "Киноведческие записки" N61, в статье Г. Бородина «Николай Эрдман и анимация»можно прочесть про то, каких чертей проверяющее начальство, видимо вступаясь за «своих», вставило автору сценария: «В тематическом плане киностудии “Союзмультфильм” на 1969 год заявлена тема рисованного фильма для детей “Самый главный”. Литературный сценарий “Самый главный” (автор Н.Эрдман, режиссер В.Бордзиловский) не соответствует заявленной в темплане теме: современная сказка, повествующая о том, что труд является самым главным объединяющим началом в жизни советских людей различных профессий. Сценарно-редакционная коллегия считает нецелесообразным ставить фильм по этому сценарию и отказываться от интересной гражданской темы для детей»
Мультфильм все-таки был снят, но очень уж переделанный, чертей заменили на ведьму, сценарий почти полностью переработали, а жаль, диалоги оттуда, наверное, могли бы занять свое место среди фразочек, на которые так щедро было наше старое кино.
![img495]( "img495")
![img496]( "img496")
![img497]( "img497")
![img498]( "img498")
![img499]( "img499")
![img500]( "img500")
![img501]( "img501")
![img502]( "img502")
![img503]( "img503")
![img504]( "img504")
![img505]( "img505")
![img506]( "img506")
![img507]( "img507")
![img508]( "img508")
![img509]( "img509")
![img510]( "img510")
![img511]( "img511")
![img512]( "img512")
![img513]( "img513")
![img514]( "img514")
↧
↧
В. Шкловский "Сказка о тенях". Худ. Т. Лебедева, 1931 г. Единственное издание.
Одна из первых работ в книжной иллюстрации Татьяны Мавриной. Двумя годами ранее, в 1929 году она закончила ВХУТЕМАС (наставником был Роберт Фальк), и стала участницей художественного объединения "группа 13". Это было время экспериментов, поисков себя. Оформление книжки "Сказка о тенях" дает об этом полное представление. Такой художественной манеры у Лебедевой мы не увидим больше никогда.
У Шкловского эта книжка для детей третья и последняя. Первые две "Нанду" и "Турксиб" вышли в 1929 и 1930 годах. Текст воспринимается не совсем обычно. Возможно, это эхо экспериментов писателя в области литературного футуризма и отображение проповедываемой им теории художественной прозы.
Интересно, что на первой странице сказки Шкловский указывает свое точное местожительство - Александровский переулок в Мосве.
![IMG_9358.JPG]( "IMG_9358.JPG")
![IMG_9359.JPG]( "IMG_9359.JPG")
![IMG_9360.JPG]( "IMG_9360.JPG")
![IMG_9361.JPG]( "IMG_9361.JPG")
![IMG_9362.JPG]( "IMG_9362.JPG")
![IMG_9363.JPG]( "IMG_9363.JPG")
![IMG_9364.JPG]( "IMG_9364.JPG")
У Шкловского эта книжка для детей третья и последняя. Первые две "Нанду" и "Турксиб" вышли в 1929 и 1930 годах. Текст воспринимается не совсем обычно. Возможно, это эхо экспериментов писателя в области литературного футуризма и отображение проповедываемой им теории художественной прозы.
Интересно, что на первой странице сказки Шкловский указывает свое точное местожительство - Александровский переулок в Мосве.
↧
Николай Эрдман "Самый главный"с илл. В. Наумова
Любил я в детстве почитать всякие истории про чертей. В тогдашней литературе, напомню, чертям полагалось быть исключительно гротесковыми персонажами, а совсем не анафемой и страшной погибелью для души. В альманахе «Фильмы-сказки» 1972 г, о котором я уже упоминал в сообществе, черти были героями сценария Николая Эрдмана для мультфильма: «Самый главный».
Провинциальные черти живут в болоте, играют себе в чехарду (сразу припоминается классическое: «черти в озере купались…»), как вдруг черт приносит на их головы проверяющего. Точнее проверяющий и есть черт по имени Вергазулий. Прибыл он из пекла, от самого князя Тьмы, видите ли, план – делать людям гадости, выполнен только на тридцать процентов. Местечковые черти, однако, гореть на работе не хотят, все на климат пеняют. Вергазулий, в рамках оказания практической помощи, стажирует самого молодого чертенка, пытаясь показательно рассорить пятерых друзей – Рудокопа, Кузнеца, Сапожника, Портного и Хлебороба, через выяснение вопроса, кто из них пятерых - Самый Главный. В процессе выяснения друзья едва не теряют все и остаются буквально без штанов (кроме портного), а в конце приходят к мысли, что подобного рода споры – от лукавого. В общем: «Нашу дружбу впятером, не разрубишь топором, ай-люли!»
Несомненная удача художника В. Наумова в том, что болотные черти изображены на картинках естественным (для чертей) зеленым цветом, только проверяющий – голубым (проверяющие – они такие, даже чертям от ихней отчетности тошно).
Мультфильм, для которого был написан сценарий, я ни разу не видел, наверное – к лучшему. В журнале © 2002, "Киноведческие записки" N61, в статье Г. Бородина «Николай Эрдман и анимация»можно прочесть про то, каких чертей проверяющее начальство, видимо вступаясь за «своих», вставило автору сценария: «В тематическом плане киностудии “Союзмультфильм” на 1969 год заявлена тема рисованного фильма для детей “Самый главный”. Литературный сценарий “Самый главный” (автор Н.Эрдман, режиссер В.Бордзиловский) не соответствует заявленной в темплане теме: современная сказка, повествующая о том, что труд является самым главным объединяющим началом в жизни советских людей различных профессий. Сценарно-редакционная коллегия считает нецелесообразным ставить фильм по этому сценарию и отказываться от интересной гражданской темы для детей»
Мультфильм все-таки был снят, но очень уж переделанный, чертей заменили на ведьму, сценарий почти полностью переработали, а жаль, диалоги оттуда, наверное, могли бы занять свое место среди фразочек, на которые так щедро было наше старое кино.
![img495]( "img495")
![img496]( "img496")
![img497]( "img497")
![img498]( "img498")
![img499]( "img499")
![img500]( "img500")
![img501]( "img501")
![img502]( "img502")
![img503]( "img503")
![img504]( "img504")
![img505]( "img505")
![img506]( "img506")
![img507]( "img507")
![img508]( "img508")
![img509]( "img509")
![img510]( "img510")
![img511]( "img511")
![img512]( "img512")
![img513]( "img513")
![img514]( "img514")
↧
"Козленок считает до десяти" 1970 г.
↧
"Наш деткор из далекого 1910 года"
В посте о выставкедетской дореволюционной книги, которая проходит сейчас в РГБ, мое внимание привлекло упоминание о книге, написанной в 1910 году одиннадцатилетним школьником о своем путешествии по Камчатке. Довольно быстро удалось найти электронный вариант, а также биографию самого́ юного автора - Гаги Крамаренко, сына рыбопромышленника и исследователя Гавриила Амосовича Крамаренко. И то и другое показалось мне любопытным.
![Гага_обложка_1910.jpg]( "Гага_обложка_1910.jpg")
Пожалуй, начать надо с того, что отец у Гаги Крамаренко был человеком неординарным. Гавриил Амосович Крамаренко был родом из семьи астраханских мещан. С тринадцати лет он был вынужден жить самостоятельно, что во многом определило его характер и предприимчивость. В 1892 г. ему выпала редкая удача — выигрыш 1000 руб. на билет благотворительной лотереи. Эти деньги он решил использовать для создания собственного дела почти "на краю земли" - на Дальнем Востоке. Для знакомства с местными рыбными Гавриил Крамаренко пропутешествовал 1000 верст по Амуру, посетил Сахалин, где позже организовал собственное дело. Всего несколько лет спустя архиепископ японский Николай уже писал в своем дневнике: "Русский гость из Корсаковска, на Сахалине, Гавриил Амосович Крамаренко был; тамошний рыбопромышленник. <...> Крамаренко родом из Астрахани, куда ныне направляется, чтобы основать Компанию, добыть капитал и ввести его в дело для расширения начатого им промысла; начал он его без всяких средств, прибыв на Сахалин четыре года тому назад с одною лишь опытностию в рыбном деле и духом предприимчивости. Ныне дело его доведено до такого состояния, что генерал–губернатор Духовской, недавно посетив Сахалин, высказал ему большое одобрение, обещал выхлопотать казенную субсидию, снялся, стоя вдвоем с ним, велел одну падь назвать его именем и прочее."
В 1907 году Крамаренко отправился на Камчатку с целью изучения рыбных запасов полуострова. Путь был долгим: по Транссибирской железной дороге через всю страну от Петербурга до Владивостока, оттуда на почтовом судне в Петропавловск на Камчатке. Побывав практически на всех реках западного берега Камчатки, Крамаренко направился дальше на север полуострова, а затем на побережье Берингова моря. По результатам своего путешествия он представил доклад в Русском географическом обществе, в котором среди прочего предложил продуманный план развития этих отдаленных территорий: постройка телеграфа, расширение пароходно-почтового сообщения, заселение полуострова русскими переселенцами, предоставление русским предпринимателям различных льгот, постройка железной дороги, связывающей промыслы и порты.
Тремя годами позже Гавриил Амосович повторил камчатское путешествие со своим старшим сыном, тоже Гавриилом или, по-домашнему, Гагой. Гаге тогда только-только исполнилось 11 лет и эта поездка стала подарком на день рождения, точнее на летние каникулы, - подарком суровым и небезопасным, призванным подчеркнуть, что он уже не ребенок, а почти взрослый, самостоятельный человек, способный выдержать нелегкий маршрут.
![Гага в Петропавловске.jpeg]( "Гага в Петропавловске.jpeg")
На этот раз цель странствования по Камчатке была не только и не столько коммерческая, сколько этнографическая и воспитательная: Крамаренко-старший полагал, что походные условия разовьют в подростке наблюдательность, находчивость и ответственность. Добившийся всего в жизни своими силами, Гавриил Амосович и детей своих воспитывал отнюдь не белоручками. Поэтому путешествие для Гаги началось с визита в кухню: в течение нескольких дней мальчик учился готовить - обслуживать себя путешественники должны были сами. Сам Гавриил Амосович обзавелся фонографом, фотоаппаратурой и кинокамерой ("кинематографом", как называет ее Гага), чтобы запечатлеть особенности быта коряков и камчадалов. Собранные материалы предназначались в дар Академии наук.
Несмотря на юный возраст, Гага уже мог считаться подготовленным к тяготам походной жизни: свое первое путешествие он совершил двух недель от роду, из Нагасаки, где он родился, на Сахалин, а с пятилетнего возраста сопровождал своего отца и в более далеких поездках. В одиннадцать это уже был крепкий спортивный подросток, любознательный и энергичный. Дочь камчатского губернатора Вера Перфильева, познакомившаяся с отцом и сыном Крамаренко, когда они возвращались со своих необыкновенных "каникул", оставила такое описание: "Крамаренко большею частию занимается фотографией – проявляет свои снимки, сушит, печатает. В первый же день он стал хвастаться своим сыном и воспитанием, которое он ему дает. Сын его действительно славный мальчуган. Ему 11 лет, но на вид можно дать лет 12. Крепкий, живой и шаловливый, он целый день весел и на ногах. Учится во втором классе, в школе, где совместное обучение, одет по-английски, нисколько не стесняясь, вступает в разговор, расспрашивает, сам рассказывает."По настоянию отца Гага на всем протяжении пути вел дневник, который с небольшими редакторскими правками и был затем издан в виде отдельной книги.
Книга "В Камчатку. Путешествие одиннадцатилетнего мальчика, описанное им самим с 20 отдельными иллюстрациями на меловой бумаге и многими рисунками в тексте, исполненными с фотографий, снятых с натуры его отцом", вышла в 1910 году. Гага оказался неплохим рассказчиком, а определенное простодушие описаний придавали тексту свежесть и искренность. К тому же опытом подобных путешествий мог похвастаться не каждый взрослый, не говоря уже о Гагиных сверстниках.
![Гага.jpg]( "Гага.jpg")
Отправившись в дорогу из Петербурга, отец и сын Крамаренко пересекли на поезде всю европейскую часть, увидели Уральские горы, Байкал, перевалили через Хинган, проехали по КВЖД через Манчжурию, где состав сопровождала вооруженная охрана для защиты от хунхузов. Мальчику удалось побывать в кабине машиниста паровоза. Наверное, читая эти страницы, ему отчаянно завидовал каждый мальчишка.
Наконец, путешественники прибыли во Владивосток. "Владивосток мне понравился. Там хорошие, большие оружейные и другие магазины," - наивно сообщает Гага. Ниже объясняется причина такой оценки: "Я жду с нетерпением, когда папа мне купит обещанное ружье, - американский винчестер. Винчестер как раз приходится к моему росту."Из Владивостока отец с сыном морем отправляются в Петропавловск. Гагу мучает морская болезнь, но на пароходе он единственный ребенок, и взрослые находят, чем его отвлечь: дают постоять на на вахте, показывают работу прожекторов и динамо-машины, рассказывают, что когда-то судно было военно-морской тюрьмой, а каюта, которую отвели Гаге и его отцу - бывший карцер. А ночью Гага поражен янтарным свечением морской воды.
В Петропавловске новая напасть - комары. Все носят на голове сетчатые мешки для защиты от гнуса. И это только начало настоящих трудностей. Отъезд из Петропавловска омрачен несчастьем: пропал мальчик, Гагин знакомый, без ведома родителей отправившийся на рыбалку. После долгих поисков придет страшная весть: мальчика нашли за городом, на горе, убитым.
Гага и его отец отправляются в долгий путь через реки, болота, тундру и горные хребты. Глушь, бездорожье, сообщение между редкими деревеньками осуществляется по рекам, на долбленых лодках-батах. Потом приходится пересаживаться на вьючных лошадей и ехать долгие дни в неудобном деревянном седле - а Гага до это всего один раз сидел на лошади. Все это требовало немалой выносливости и опыта. "Мама не отпустила бы меня, если бы не надеялась на папу," - признается Гага.
![Гага верхом.jpg]( "Гага верхом.jpg")
Купленный во Владивостоке винчестер опробовали в охоте на медведей:
"Нечего и говорить, как я был рад, что иду впервые на охоту за медведем, и с каким нетерпением я ждал, когда мы наконец отправимся!..
С одной стороны было жутко, - думалось, что вот у всех нас осечки и медведь пойдет прямо на нас; а с другой стороны чувствовал радость, что вот, мол, первый раз я вижу на воле медведя и охочусь на него.
<...>Все решили дать мне первому выстрелить."
Охота - вещь жестокая, и первый восторг быстро сменяется жалостью к подстреленному медвежонку. Но проявлять свою слабость стыдно, и Гаге приходится подойти и добить подранка.
![Гага над убитым медведем.jpg]( "Гага над убитым медведем.jpg")
Похоже, рыбалка все же приносила Гаге больше удовольствия: он с интересом следит за незнакомыми ему приемами ловли - перегораживанием реки и на "марик", удивляется починке лодки с помощью кетовой икры.
Камчадалы восхитили мальчика своей выносливостью: пожилой спутник из местных может подолгу бежать рядом с рысящими лошадьми, а уж в пешей ходьбе, кажется, совсем не знает усталости. Поразил быт коряков с жилищами из оленьих шкур и самодельными экологичными "памперсами". Напугало неистовое шаманское камлание: когда шаман зайдется медвежьим ревом, старший и младший Крамаренко невольно начнут молиться. В силу шаманских проклятий верят всерьез и не без оснований: на обратной дороге, поднимаясь в гору, лошадь, на которой был фонограф, сорвалась и погибла, фонограф, валики с записью голоса шамана все было поломано и пришло в негодность; все решили, что в этом виноваты чары шамана.
![Гага с детьми.jpg]( "Гага с детьми.jpg")
В Гагиных записках отражено именно то, что вызывает детский интерес, с эмоциями непосредственными и неподдельными, и это прекрасно оценил редактор первого издания:
![предисловие_1910_4_cr.jpg]( "предисловие_1910_4_cr.jpg")
Примерно такими же соображениями руководствовалась редакция пионерской газеты "Ленинские искры", решаясь в 1929 году на переиздание. Текст был, правда, несколько сокращен и отредактирован в угоду новым реалиям: старший Крамаренко был назван не промышленником, а ученым, корякский шаман воспринял обращение "товарищ", все упоминания о молитвах выбросили, а Гага стал "нашим деткором из далекого 1910 года". Переиздание лишилось и оригинальных фотографий, иллюстрации к нему выполнила Ксения Клементьева.
![Гага_обложка_1929.jpg]( "Гага_обложка_1929.jpg")
![Гага_1929_001.jpg]( "Гага_1929_001.jpg")
![Гага_1929_002.jpg]( "Гага_1929_002.jpg")
![Гага_1929_003.jpg]( "Гага_1929_003.jpg")
![Гага_1929_004.jpg]( "Гага_1929_004.jpg")
![Гага_1929_005.jpg]( "Гага_1929_005.jpg")
![Гага_1929_006.jpg]( "Гага_1929_006.jpg")
![Гага_1929_007.jpg]( "Гага_1929_007.jpg")
![Гага_1929_008.jpg]( "Гага_1929_008.jpg")
![Гага_1929_009.jpg]( "Гага_1929_009.jpg")
![Гага_1929_010.jpg]( "Гага_1929_010.jpg")
![Гага_1929_011.jpg]( "Гага_1929_011.jpg")
![Гага_1929_012.jpg]( "Гага_1929_012.jpg")
![Гага_1929_013_починка бата.jpg]( "Гага_1929_013_починка бата")
![Гага_1929_014.jpg]( "Гага_1929_014.jpg")
![Гага_1929_015.jpg]( "Гага_1929_015.jpg")
![Гага_1929_016.jpg]( "Гага_1929_016.jpg")
![Гага_1929_017.jpg]( "Гага_1929_017.jpg")
![Гага_1929_018.jpg]( "Гага_1929_018.jpg")
![Гага_1929_019.jpg]( "Гага_1929_019.jpg")
![Гага_карта.jpg]( "Гага_карта.jpg")
К сожалению, из советского переиздания полностью выброшены последние главы - японские. Об их содержании можно судить по страничке из оригинальной книги (полностью издание 1910 года в электронном виде пока отсутствует). Видимо, редакция "Ленинских искр"сочла эту часть чересчур буржуазной и ненужной юному читателю из 1929 года.
![Гага_оглавление 1910_невошедшее в 1929.jpg]( "Гага_оглавление 1910_невошедшее в 1929.jpg")
Удивительно, что при этом сохранился эпизод, в котором Гага выхваляется своей ловкостью перед двумя китайчатами, наставительно сообщая о пользе "сокольской"гимнастики.
Международное движение "соколов"возникло в Чехии в конце XIX века и было задумано как всемирный союз молодых славян, основанный на постоянном совершенствовании тела и духа на пользу своего народа. "Сокольство", как полагали, развивало у своих юных участников самостоятельность, отвагу и энергию, особенно необходимые в годы испытаний. В России гимнастическое общество "Сокол"быстро набрало популярность, а многие его воспитанники стали впоследствии известными спортсменами. В советское время сокольская гимнастика была объявлена буржуазной и контрреволюционной, ее обвиняли в "милитаристском духе", и в 1923 г. по предложению К. Радека и Н. Бухарина "Сокольство"было объявлено нелегальной организацией и закрыто. Упоминать о нем в книге 1929 года, изданной пионерской газетой, было довольно рискованно.
Любопытно было бы почитать статью В.В.Зыкова "Что за последние 19 лет уже утратило интерес" (на взгляд цензора в 1929 году)", сравнивающую тексты изданий 1910 и 1929 годов, которая была опубликована в прошлогоднем камчатском краеведческом сборнике, но, к сожалению, и ее в сети нет.
О популярности Гагиных записок свидетельствует памятный подарок - золотые часы с эмалевым гербом и дарственной надписью "Всемилостивейше пожаловано государыней императрицей Александрой Федоровной и наследником цесаревичем Алексеем Николаевичем Гавриилу Крамаренко". Гага получил их в январе 1911 года, и вряд ли ошибусь, предположив, что упоминание второго дарителя отсылало к самой благодарной аудитории Гагиного бестселлера - детской.
![Часы_каталог аукциона Cazo_Art Russe _2015]( "Часы_каталог аукциона Cazo_Art Russe _2015")
Естественно, возникает вопрос: как сложилась дальнейшая жизнь Гаги? Увы, предсказуемо.
![Гавриил Крамаренко_фото.jpg]( "Гавриил Крамаренко_фото.jpg")
Гавриил Крамаренко получил хорошее образование: учился вначале в Царском Селе, позже вместе с братьями отправился в колледж в Англию, откуда вернулся с дипломом техника малого промыслового флота, затем экстерном окончил Четвертое петроградское коммерческое училище. Первая Мировая и революция заставили его уже в 17 лет встать на самостоятельный жизненный путь. После революции Гага и его брат Николай (Кока) какое-то время жили в Архангельске. Судьба Николая неясна, а Гавриил Крамаренко в конце 1920-х годов переехал во Владивосток. Экстерном окончил Дальневосточный государственный университет, работал главным инженером верфи Дальгосрыбтреста, позднее был переведен на Камчатку на Ключевскую судоверфь. В 1938 году был арестован по обвинению в шпионаже и осужден на 8 лет. Реабилитирован в 1957. После освобождения из заключения Гавриил Крамаренко работал на Тобольской судоверфи вплоть до 1981 года. Умер он на 92 году жизни, в 1991 году.
До настоящего времени в г. Ключи Усть-Камчатского района на улице Береговой сохранился дом, в котором жила его семья.
Судя по воспоминаниямего сына Георгия, навыки и закалка, полученные в детстве, пришлись Гавриилу Гаврииловичу Крамаренко как нельзя кстати:
"Жили мы на южной окраине в трех километрах от Ключей в поселочке для рабочих судоверфи, состоявшем из нескольких домов. У нас было проведено электричество от верфи и местное радио, которое в селе было не у всех. Дом наш отец строил сам. В нем были четыре комнаты и кухня, теплые ванна и туалет, чердак как мансарда, обшитый тонкими шпунтовыми досками. В одном его углу у фасада хранилось все для охоты: гильзы, патроны, порох, дробь, ружье гусевка 1/8 калибра, патрон как у ракетницы, двустволки «Зауер» двенадцатого калибра и «тулка» шестнадцатого калибра, ижевская малокалиберная одностволка, два винчестера. По словам отца, за «Зауер» ему давали корову, но он его не обменял.
В другом углу чердака лежало много журналов, в том числе — за несколько лет подшивки «Вокруг света» и книги, в третьем углу — столярные, сапожные и слесарные инструменты. А в последнем углу хранилось все нужное для рыбалки. Выше на чердаке висели балыки и копченые брюшки. В зале стоял рояль, привезенный из Архангельска. Комнаты были маленькие, как каюты на корабле, а шторы вышиты, словно иллюминаторы.
Осенью отец брал меня на охоту. Мы ездили на лодке на реку Еловку, левый приток реки Камчатки, выбирать лесоучастки. Причем мы ехали на лодке, а знакомый отца Василий Матвеевич — верхом. Он был охотник — медвежатник, немного старше отца. В своей книге отец о нем не писал, но мне рассказывал, что он был сыном проводника, которого в 1910 году дед нанимал, когда был в экспедиции по Камчатке и с ним был Василий Матвеевич. Когда отец в 1932 году приехал в Ключи, то нашел Василия Матвеевича, взял на судоверфь плотником и на заготовку зимой леса и его сплав весной.
Летом, по окончанию школы, отец направлял меня на судоверфь. Я не столько работал, сколько смотрел. Помогал собирать шлюпки, сам тесал для них весла."
Родители Гавриила Крамаренко с младшими детьми в 1917 году покинули Россию, обосновавшись на некоторое время в Японии. Там семью постигло несчастье - у шестнадцатилетней дочери Марии развилась нервная болезнь, и родители отправили ее на лечение в Петроград. Неясно, чем было продиктовано такое решение, но вряд ли жизнь Маруси Крамаренко оказалась легкой: в Петрограде был голод, новая власть сделала положение "бывших"жалким и небезопасным, а последующие годы принесли городу новые испытания.
Младший брат Георгий (Жорж), оставил грустное свидетельство:
![Из дневника Жоржа]( "Из дневника Жоржа")
Разлука оказалась окончательной: из Японии Гавриил Амосович с женой и двумя младшими сыновьями Жоржем и Александром (Асей) вынуждены были переехать в Германию, где в 1919 году вышел путевой дневник Жоржа Крамаренко "Камчатка. Мое путешествие и моя охота на медведей и горных баранов в 1918 г."Книга пятнадцатилетнего автора явно была рассчитана повторить успех записок старшего брата, и, видимо, это удалось - в короткий срок дневник Жоржа был переиздан и даже переведен на английский язык.
В 1928 году Гавриил Амосович и его жена ушли из жизни. Они похоронены на немецкой земле, в Берлине. Повзрослевшие Жорж и Александр перебрались в Марокко, где работали на киностудии, затем поселились в Ницце. Отцовское воспитание и тут не подвело - братья достойно справились с трудностями жизни в эмиграции. Оба брата увлекались подводным плаванием и получили известность как спортсмены-любители. В 1933 году Жорж установил рекорд свободного погружения (21 м). Александр проявил себя как изобретатель-практик: в начале 1930-х он сконструировал маску для подводного плавания, которая считается прототипом современных моделей. Поначалу Александр пытался использовать очки, подобные тем, которые он в детстве видел у японских ловцов жемчуга - два стекла в деревянной оправе. Обнаружив, что такие очки дают раздвоенное изображение, он заменил их одним сплошным смотровым стеклом. Герметичность маски обеспечивалась резиновой оправой. Чтобы компенсировать давление, возникающее при погружении, внутрь маски подкачивался воздух из расположенных по бокам резиновых груш. Пьер Де Латиль, автор авторитетного труда "Человек и подводный мир", упомянул о посещении мастерской Александра Крамаренко : "Он показал мне свой архив - старую деревянную коробку, полную различных моделей, и я был изумлён объёмом кропотливой работы и невероятного сверхчеловеческого терпения, потребовавшихся для создания столь простой, вернее, кажущейся столь простой вещи как удачная маска для ныряльщиков."
Фотография 1932 года запечатлела одного из братьев Крамаренко в маске конструкции Александра.
![Предположительно Александр Крамаренко в своей маске_1932.jpg]( "Предположительно Александр Крамаренко в своей маске_1932.jpg")
Александр продолжал совершенствовать свое изобретение, несколько изменив форму маски и добавив к ней дыхательную трубку с клапаном, предотвращающим попадание воды. Одновременно он занимался конструированием пружинного ружья для подводной охоты.
![Патент Александра Крамаренко на маску для ныряния.png]( "Патент Александра Крамаренко на маску для ныряния.png")
![Алекс_патент_трубка.png]( "Алекс_патент_трубка.png")
![Inventors.png]( "Inventors.png")
Жорж Крамаренко, демонстрирующий добычу на фото 1943 года, по-видимому, полностью экипирован оригинальными разработками своего брата.
![Жорж Крамаренко_1943.jpg]( "Жорж Крамаренко_1943.jpg")
О дальнейшей судьбе Жоржа и Александра Крамаренко практически ничего не известно, но, кажется, она была относительно благополучной. Гавриил Амосович Крамаренко действительно преуспел в воспитании натур деятельных, находчивых и самостоятельных.
Возможно, какие-то сведения найдутся в мемуарах сына Александра, Габриэля Крамаренко, если они будут опубликованы.
Использованы материалы статьи В.И.Борисова "Семья Крамаренко на Камчатке"и форумалюбителей дайвинга.
Пожалуй, начать надо с того, что отец у Гаги Крамаренко был человеком неординарным. Гавриил Амосович Крамаренко был родом из семьи астраханских мещан. С тринадцати лет он был вынужден жить самостоятельно, что во многом определило его характер и предприимчивость. В 1892 г. ему выпала редкая удача — выигрыш 1000 руб. на билет благотворительной лотереи. Эти деньги он решил использовать для создания собственного дела почти "на краю земли" - на Дальнем Востоке. Для знакомства с местными рыбными Гавриил Крамаренко пропутешествовал 1000 верст по Амуру, посетил Сахалин, где позже организовал собственное дело. Всего несколько лет спустя архиепископ японский Николай уже писал в своем дневнике: "Русский гость из Корсаковска, на Сахалине, Гавриил Амосович Крамаренко был; тамошний рыбопромышленник. <...> Крамаренко родом из Астрахани, куда ныне направляется, чтобы основать Компанию, добыть капитал и ввести его в дело для расширения начатого им промысла; начал он его без всяких средств, прибыв на Сахалин четыре года тому назад с одною лишь опытностию в рыбном деле и духом предприимчивости. Ныне дело его доведено до такого состояния, что генерал–губернатор Духовской, недавно посетив Сахалин, высказал ему большое одобрение, обещал выхлопотать казенную субсидию, снялся, стоя вдвоем с ним, велел одну падь назвать его именем и прочее."
В 1907 году Крамаренко отправился на Камчатку с целью изучения рыбных запасов полуострова. Путь был долгим: по Транссибирской железной дороге через всю страну от Петербурга до Владивостока, оттуда на почтовом судне в Петропавловск на Камчатке. Побывав практически на всех реках западного берега Камчатки, Крамаренко направился дальше на север полуострова, а затем на побережье Берингова моря. По результатам своего путешествия он представил доклад в Русском географическом обществе, в котором среди прочего предложил продуманный план развития этих отдаленных территорий: постройка телеграфа, расширение пароходно-почтового сообщения, заселение полуострова русскими переселенцами, предоставление русским предпринимателям различных льгот, постройка железной дороги, связывающей промыслы и порты.
Тремя годами позже Гавриил Амосович повторил камчатское путешествие со своим старшим сыном, тоже Гавриилом или, по-домашнему, Гагой. Гаге тогда только-только исполнилось 11 лет и эта поездка стала подарком на день рождения, точнее на летние каникулы, - подарком суровым и небезопасным, призванным подчеркнуть, что он уже не ребенок, а почти взрослый, самостоятельный человек, способный выдержать нелегкий маршрут.
На этот раз цель странствования по Камчатке была не только и не столько коммерческая, сколько этнографическая и воспитательная: Крамаренко-старший полагал, что походные условия разовьют в подростке наблюдательность, находчивость и ответственность. Добившийся всего в жизни своими силами, Гавриил Амосович и детей своих воспитывал отнюдь не белоручками. Поэтому путешествие для Гаги началось с визита в кухню: в течение нескольких дней мальчик учился готовить - обслуживать себя путешественники должны были сами. Сам Гавриил Амосович обзавелся фонографом, фотоаппаратурой и кинокамерой ("кинематографом", как называет ее Гага), чтобы запечатлеть особенности быта коряков и камчадалов. Собранные материалы предназначались в дар Академии наук.
Несмотря на юный возраст, Гага уже мог считаться подготовленным к тяготам походной жизни: свое первое путешествие он совершил двух недель от роду, из Нагасаки, где он родился, на Сахалин, а с пятилетнего возраста сопровождал своего отца и в более далеких поездках. В одиннадцать это уже был крепкий спортивный подросток, любознательный и энергичный. Дочь камчатского губернатора Вера Перфильева, познакомившаяся с отцом и сыном Крамаренко, когда они возвращались со своих необыкновенных "каникул", оставила такое описание: "Крамаренко большею частию занимается фотографией – проявляет свои снимки, сушит, печатает. В первый же день он стал хвастаться своим сыном и воспитанием, которое он ему дает. Сын его действительно славный мальчуган. Ему 11 лет, но на вид можно дать лет 12. Крепкий, живой и шаловливый, он целый день весел и на ногах. Учится во втором классе, в школе, где совместное обучение, одет по-английски, нисколько не стесняясь, вступает в разговор, расспрашивает, сам рассказывает."По настоянию отца Гага на всем протяжении пути вел дневник, который с небольшими редакторскими правками и был затем издан в виде отдельной книги.
Книга "В Камчатку. Путешествие одиннадцатилетнего мальчика, описанное им самим с 20 отдельными иллюстрациями на меловой бумаге и многими рисунками в тексте, исполненными с фотографий, снятых с натуры его отцом", вышла в 1910 году. Гага оказался неплохим рассказчиком, а определенное простодушие описаний придавали тексту свежесть и искренность. К тому же опытом подобных путешествий мог похвастаться не каждый взрослый, не говоря уже о Гагиных сверстниках.
Отправившись в дорогу из Петербурга, отец и сын Крамаренко пересекли на поезде всю европейскую часть, увидели Уральские горы, Байкал, перевалили через Хинган, проехали по КВЖД через Манчжурию, где состав сопровождала вооруженная охрана для защиты от хунхузов. Мальчику удалось побывать в кабине машиниста паровоза. Наверное, читая эти страницы, ему отчаянно завидовал каждый мальчишка.
Наконец, путешественники прибыли во Владивосток. "Владивосток мне понравился. Там хорошие, большие оружейные и другие магазины," - наивно сообщает Гага. Ниже объясняется причина такой оценки: "Я жду с нетерпением, когда папа мне купит обещанное ружье, - американский винчестер. Винчестер как раз приходится к моему росту."Из Владивостока отец с сыном морем отправляются в Петропавловск. Гагу мучает морская болезнь, но на пароходе он единственный ребенок, и взрослые находят, чем его отвлечь: дают постоять на на вахте, показывают работу прожекторов и динамо-машины, рассказывают, что когда-то судно было военно-морской тюрьмой, а каюта, которую отвели Гаге и его отцу - бывший карцер. А ночью Гага поражен янтарным свечением морской воды.
В Петропавловске новая напасть - комары. Все носят на голове сетчатые мешки для защиты от гнуса. И это только начало настоящих трудностей. Отъезд из Петропавловска омрачен несчастьем: пропал мальчик, Гагин знакомый, без ведома родителей отправившийся на рыбалку. После долгих поисков придет страшная весть: мальчика нашли за городом, на горе, убитым.
Гага и его отец отправляются в долгий путь через реки, болота, тундру и горные хребты. Глушь, бездорожье, сообщение между редкими деревеньками осуществляется по рекам, на долбленых лодках-батах. Потом приходится пересаживаться на вьючных лошадей и ехать долгие дни в неудобном деревянном седле - а Гага до это всего один раз сидел на лошади. Все это требовало немалой выносливости и опыта. "Мама не отпустила бы меня, если бы не надеялась на папу," - признается Гага.
Купленный во Владивостоке винчестер опробовали в охоте на медведей:
"Нечего и говорить, как я был рад, что иду впервые на охоту за медведем, и с каким нетерпением я ждал, когда мы наконец отправимся!..
С одной стороны было жутко, - думалось, что вот у всех нас осечки и медведь пойдет прямо на нас; а с другой стороны чувствовал радость, что вот, мол, первый раз я вижу на воле медведя и охочусь на него.
<...>Все решили дать мне первому выстрелить."
Охота - вещь жестокая, и первый восторг быстро сменяется жалостью к подстреленному медвежонку. Но проявлять свою слабость стыдно, и Гаге приходится подойти и добить подранка.
Похоже, рыбалка все же приносила Гаге больше удовольствия: он с интересом следит за незнакомыми ему приемами ловли - перегораживанием реки и на "марик", удивляется починке лодки с помощью кетовой икры.
Камчадалы восхитили мальчика своей выносливостью: пожилой спутник из местных может подолгу бежать рядом с рысящими лошадьми, а уж в пешей ходьбе, кажется, совсем не знает усталости. Поразил быт коряков с жилищами из оленьих шкур и самодельными экологичными "памперсами". Напугало неистовое шаманское камлание: когда шаман зайдется медвежьим ревом, старший и младший Крамаренко невольно начнут молиться. В силу шаманских проклятий верят всерьез и не без оснований: на обратной дороге, поднимаясь в гору, лошадь, на которой был фонограф, сорвалась и погибла, фонограф, валики с записью голоса шамана все было поломано и пришло в негодность; все решили, что в этом виноваты чары шамана.
В Гагиных записках отражено именно то, что вызывает детский интерес, с эмоциями непосредственными и неподдельными, и это прекрасно оценил редактор первого издания:
Примерно такими же соображениями руководствовалась редакция пионерской газеты "Ленинские искры", решаясь в 1929 году на переиздание. Текст был, правда, несколько сокращен и отредактирован в угоду новым реалиям: старший Крамаренко был назван не промышленником, а ученым, корякский шаман воспринял обращение "товарищ", все упоминания о молитвах выбросили, а Гага стал "нашим деткором из далекого 1910 года". Переиздание лишилось и оригинальных фотографий, иллюстрации к нему выполнила Ксения Клементьева.
К сожалению, из советского переиздания полностью выброшены последние главы - японские. Об их содержании можно судить по страничке из оригинальной книги (полностью издание 1910 года в электронном виде пока отсутствует). Видимо, редакция "Ленинских искр"сочла эту часть чересчур буржуазной и ненужной юному читателю из 1929 года.
Удивительно, что при этом сохранился эпизод, в котором Гага выхваляется своей ловкостью перед двумя китайчатами, наставительно сообщая о пользе "сокольской"гимнастики.
Международное движение "соколов"возникло в Чехии в конце XIX века и было задумано как всемирный союз молодых славян, основанный на постоянном совершенствовании тела и духа на пользу своего народа. "Сокольство", как полагали, развивало у своих юных участников самостоятельность, отвагу и энергию, особенно необходимые в годы испытаний. В России гимнастическое общество "Сокол"быстро набрало популярность, а многие его воспитанники стали впоследствии известными спортсменами. В советское время сокольская гимнастика была объявлена буржуазной и контрреволюционной, ее обвиняли в "милитаристском духе", и в 1923 г. по предложению К. Радека и Н. Бухарина "Сокольство"было объявлено нелегальной организацией и закрыто. Упоминать о нем в книге 1929 года, изданной пионерской газетой, было довольно рискованно.
Любопытно было бы почитать статью В.В.Зыкова "Что за последние 19 лет уже утратило интерес" (на взгляд цензора в 1929 году)", сравнивающую тексты изданий 1910 и 1929 годов, которая была опубликована в прошлогоднем камчатском краеведческом сборнике, но, к сожалению, и ее в сети нет.
О популярности Гагиных записок свидетельствует памятный подарок - золотые часы с эмалевым гербом и дарственной надписью "Всемилостивейше пожаловано государыней императрицей Александрой Федоровной и наследником цесаревичем Алексеем Николаевичем Гавриилу Крамаренко". Гага получил их в январе 1911 года, и вряд ли ошибусь, предположив, что упоминание второго дарителя отсылало к самой благодарной аудитории Гагиного бестселлера - детской.
Естественно, возникает вопрос: как сложилась дальнейшая жизнь Гаги? Увы, предсказуемо.
Гавриил Крамаренко получил хорошее образование: учился вначале в Царском Селе, позже вместе с братьями отправился в колледж в Англию, откуда вернулся с дипломом техника малого промыслового флота, затем экстерном окончил Четвертое петроградское коммерческое училище. Первая Мировая и революция заставили его уже в 17 лет встать на самостоятельный жизненный путь. После революции Гага и его брат Николай (Кока) какое-то время жили в Архангельске. Судьба Николая неясна, а Гавриил Крамаренко в конце 1920-х годов переехал во Владивосток. Экстерном окончил Дальневосточный государственный университет, работал главным инженером верфи Дальгосрыбтреста, позднее был переведен на Камчатку на Ключевскую судоверфь. В 1938 году был арестован по обвинению в шпионаже и осужден на 8 лет. Реабилитирован в 1957. После освобождения из заключения Гавриил Крамаренко работал на Тобольской судоверфи вплоть до 1981 года. Умер он на 92 году жизни, в 1991 году.
До настоящего времени в г. Ключи Усть-Камчатского района на улице Береговой сохранился дом, в котором жила его семья.
Судя по воспоминаниямего сына Георгия, навыки и закалка, полученные в детстве, пришлись Гавриилу Гаврииловичу Крамаренко как нельзя кстати:
"Жили мы на южной окраине в трех километрах от Ключей в поселочке для рабочих судоверфи, состоявшем из нескольких домов. У нас было проведено электричество от верфи и местное радио, которое в селе было не у всех. Дом наш отец строил сам. В нем были четыре комнаты и кухня, теплые ванна и туалет, чердак как мансарда, обшитый тонкими шпунтовыми досками. В одном его углу у фасада хранилось все для охоты: гильзы, патроны, порох, дробь, ружье гусевка 1/8 калибра, патрон как у ракетницы, двустволки «Зауер» двенадцатого калибра и «тулка» шестнадцатого калибра, ижевская малокалиберная одностволка, два винчестера. По словам отца, за «Зауер» ему давали корову, но он его не обменял.
В другом углу чердака лежало много журналов, в том числе — за несколько лет подшивки «Вокруг света» и книги, в третьем углу — столярные, сапожные и слесарные инструменты. А в последнем углу хранилось все нужное для рыбалки. Выше на чердаке висели балыки и копченые брюшки. В зале стоял рояль, привезенный из Архангельска. Комнаты были маленькие, как каюты на корабле, а шторы вышиты, словно иллюминаторы.
Осенью отец брал меня на охоту. Мы ездили на лодке на реку Еловку, левый приток реки Камчатки, выбирать лесоучастки. Причем мы ехали на лодке, а знакомый отца Василий Матвеевич — верхом. Он был охотник — медвежатник, немного старше отца. В своей книге отец о нем не писал, но мне рассказывал, что он был сыном проводника, которого в 1910 году дед нанимал, когда был в экспедиции по Камчатке и с ним был Василий Матвеевич. Когда отец в 1932 году приехал в Ключи, то нашел Василия Матвеевича, взял на судоверфь плотником и на заготовку зимой леса и его сплав весной.
Летом, по окончанию школы, отец направлял меня на судоверфь. Я не столько работал, сколько смотрел. Помогал собирать шлюпки, сам тесал для них весла."
Родители Гавриила Крамаренко с младшими детьми в 1917 году покинули Россию, обосновавшись на некоторое время в Японии. Там семью постигло несчастье - у шестнадцатилетней дочери Марии развилась нервная болезнь, и родители отправили ее на лечение в Петроград. Неясно, чем было продиктовано такое решение, но вряд ли жизнь Маруси Крамаренко оказалась легкой: в Петрограде был голод, новая власть сделала положение "бывших"жалким и небезопасным, а последующие годы принесли городу новые испытания.
Младший брат Георгий (Жорж), оставил грустное свидетельство:
Разлука оказалась окончательной: из Японии Гавриил Амосович с женой и двумя младшими сыновьями Жоржем и Александром (Асей) вынуждены были переехать в Германию, где в 1919 году вышел путевой дневник Жоржа Крамаренко "Камчатка. Мое путешествие и моя охота на медведей и горных баранов в 1918 г."Книга пятнадцатилетнего автора явно была рассчитана повторить успех записок старшего брата, и, видимо, это удалось - в короткий срок дневник Жоржа был переиздан и даже переведен на английский язык.
В 1928 году Гавриил Амосович и его жена ушли из жизни. Они похоронены на немецкой земле, в Берлине. Повзрослевшие Жорж и Александр перебрались в Марокко, где работали на киностудии, затем поселились в Ницце. Отцовское воспитание и тут не подвело - братья достойно справились с трудностями жизни в эмиграции. Оба брата увлекались подводным плаванием и получили известность как спортсмены-любители. В 1933 году Жорж установил рекорд свободного погружения (21 м). Александр проявил себя как изобретатель-практик: в начале 1930-х он сконструировал маску для подводного плавания, которая считается прототипом современных моделей. Поначалу Александр пытался использовать очки, подобные тем, которые он в детстве видел у японских ловцов жемчуга - два стекла в деревянной оправе. Обнаружив, что такие очки дают раздвоенное изображение, он заменил их одним сплошным смотровым стеклом. Герметичность маски обеспечивалась резиновой оправой. Чтобы компенсировать давление, возникающее при погружении, внутрь маски подкачивался воздух из расположенных по бокам резиновых груш. Пьер Де Латиль, автор авторитетного труда "Человек и подводный мир", упомянул о посещении мастерской Александра Крамаренко : "Он показал мне свой архив - старую деревянную коробку, полную различных моделей, и я был изумлён объёмом кропотливой работы и невероятного сверхчеловеческого терпения, потребовавшихся для создания столь простой, вернее, кажущейся столь простой вещи как удачная маска для ныряльщиков."
Фотография 1932 года запечатлела одного из братьев Крамаренко в маске конструкции Александра.
Александр продолжал совершенствовать свое изобретение, несколько изменив форму маски и добавив к ней дыхательную трубку с клапаном, предотвращающим попадание воды. Одновременно он занимался конструированием пружинного ружья для подводной охоты.
Жорж Крамаренко, демонстрирующий добычу на фото 1943 года, по-видимому, полностью экипирован оригинальными разработками своего брата.
О дальнейшей судьбе Жоржа и Александра Крамаренко практически ничего не известно, но, кажется, она была относительно благополучной. Гавриил Амосович Крамаренко действительно преуспел в воспитании натур деятельных, находчивых и самостоятельных.
Возможно, какие-то сведения найдутся в мемуарах сына Александра, Габриэля Крамаренко, если они будут опубликованы.
Использованы материалы статьи В.И.Борисова "Семья Крамаренко на Камчатке"и форумалюбителей дайвинга.
↧
↧
Виктор Викторов "Мишка охотник" (1956)
Твердый переплет,издательство "Росгизместпром",раскладушка,10 страниц,тираж 200000 экземпляров
Рисунки Владимира Дегтярева
На самом деле,издание отлично подошло бы для чтения Чихалье в "Веселом сновидении"на ночь,а не советским детям
1. 20181123_003244.jpg
![]()
2. 20181123_003257.jpg
![]()
3. 20181123_003309.jpg
![]()
4. 20181123_003325.jpg
![]()
5. 20181123_003338.jpg
![]()
6. 20181123_003408.jpg
![]()
7. 20181123_003416.jpg
![]()
8. 20181123_003430.jpg
![]()
9. 20181123_003442.jpg
![]()
10. 20181123_003454.jpg
![]()
Рисунки Владимира Дегтярева
На самом деле,издание отлично подошло бы для чтения Чихалье в "Веселом сновидении"на ночь,а не советским детям
1. 20181123_003244.jpg
2. 20181123_003257.jpg
3. 20181123_003309.jpg
4. 20181123_003325.jpg
5. 20181123_003338.jpg
6. 20181123_003408.jpg
7. 20181123_003416.jpg
8. 20181123_003430.jpg
9. 20181123_003442.jpg
10. 20181123_003454.jpg
↧
Володимир Маяковський "Ким бути"(1956)
Перевод Марии Пригары,"Молодь",Киев,формат 60х92 1\8,тираж 200000 экземпляров,20 страниц
Рисунки Л.Ивановой
![]()
2. 20181123_002303.jpg
![]()
3. 20181123_002319.jpg
![]()
4. 20181123_002328.jpg
![]()
5. 20181123_002346.jpg
![]()
6. 20181123_002355.jpg
![]()
7. 20181123_002410.jpg
![]()
8. 20181123_002424.jpg
![]()
9. 20181123_002442.jpg
![]()
10. 20181123_002447.jpg
![]()
11. 20181123_002458.jpg
![]()
12. 20181123_002504.jpg
![]()
13. 20181123_002524.jpg
![]()
14. 20181123_002532.jpg
![]()
15. 20181123_002546.jpg
![]()
16. 20181123_002556.jpg
![]()
Рисунки Л.Ивановой
2. 20181123_002303.jpg
3. 20181123_002319.jpg
4. 20181123_002328.jpg
5. 20181123_002346.jpg
6. 20181123_002355.jpg
7. 20181123_002410.jpg
8. 20181123_002424.jpg
9. 20181123_002442.jpg
10. 20181123_002447.jpg
11. 20181123_002458.jpg
12. 20181123_002504.jpg
13. 20181123_002524.jpg
14. 20181123_002532.jpg
15. 20181123_002546.jpg
16. 20181123_002556.jpg
↧
Иван Новиков "Овцы-лошадки". 1926 год
↧
More Pages to Explore .....
