Quantcast
Channel: Музей детской книги
Viewing all 3246 articles
Browse latest View live

ПРИНЦЪ ЩЕЛКУНЪ

0
0
Сказка для детей. Литография Т-ва И.Д. Сытина
Москва, 1917 год

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

Алиса и Джексон

Дети и Книга

Что за книжечка?

Е. Алексеев, "Подарки леса", рис. Н. Басмановой, 1954 год

0
0
Вот такая радостная книга совершенно неожиданно нашлась. Очень интересно было сравнивать иллюстрации с более поздними иллюстрациями Натальи Басмановой. Здесь все еще немного по другому, не так просвечено солнцем. Но все равно видна в грибных шапочках эта ее удивительная стеклянная прозрачность, прямо какой-то волшебный стереоскопический эффект. И посмотрите на клюкву на 16-ой странице!
Детгиз-Ленинград, энц. формат, тираж 100 000 экз.
IMG_0001.jpg
IMG_0002.jpg
IMG_0003.jpg
IMG_0004.jpg
IMG_0005.jpg
IMG_0006.jpg
IMG_0007.jpg
IMG_0008.jpg
IMG_0009.jpg
IMG_0010.jpg
IMG_0011.jpg
IMG_0012.jpg
IMG_0013.jpg
IMG_0014.jpg
IMG_0015.jpg
IMG_0016.jpg
IMG_0017.jpg
IMG_0018.jpg
IMG_0019.jpg
IMG_0020.jpg
IMG_0021.jpg
IMG_0022.jpg
IMG_0023.jpg
IMG_0024.jpg

Любовь Воронкова "Черная смородина" (1933)

0
0
По давней заявке,благодаря любезности Алексея Леонидовича
Второе издание,ОГИЗ,"Молодая гвардия",тираж 300000 экземпляров
Рисунки Нины Памятных
001.jpg















</cut>

Г. Ладонщиков "Цирк" 1957 г. (рис. Ю.Коровина и В.Тарасенко)

0
0



"Цирк", стихи Г. Ладонщикова.
Рисунки Ю.Коровина и В.Тарасенко.
Москва, Детгиз 1957 г.
Альбомный большой формат, обложка.
Тираж 200000 экз.





















































"Кошечкины сказки". Издание Товарищества И. Д. Сытина.

0
0
Оригинал взят у sunchikiв "Кошечкины сказки". Издание Товарищества И. Д. Сытина.
Вот такая книжка, милые стишки по разным сказкам:)
1915 год, тираж, автор и иллюстратор не указаны.











Три слепые мышки - просто шедевр:)
Красной шапочке и Собачке на последней обложке стихотворения не досталось:), вообще в дешевых сытинских книжках с картинками не церемонились, примерно по теме и ладно, они часто повторялись в разных произведениях, зато качеству печати можно позавидовать. Чуть позже выложу ещё один сытинский сборничек стихов, где в качестве иллюстраций использованы фрагменты извесных открыток.
На некоторых иллюстрациях этой книжки видна подпись А. Н. Т.


Предновогоднее )) ...

0
0
... продолжая тему о друзьях-художниках...



Коровин Ю. и Тарасенко В. Мурзилка №1. Илл. - М. 1956. С. 22. Т. 850 000. Ф. А4.

Гауф и Кингсли - близнецы-братья

0
0
>А книга-то оказалась внутри почти точной копией сказок Гауфа.

Ч.Кингсли
Дети вод
Иллюстрации А.Диксона
Лондон, без даты (самый конец 19-начало 20го вв)

[Untitled].jpg

[Untitled]_2015110309012300.jpg

[Untitled]_2015110309022500.jpg

[Untitled]_2015110309030600.jpg

[Untitled]_2015110309035200.jpg

[Untitled]_2015110309042600.jpg

[Untitled]_2015110309050900.jpg

[Untitled]_2015110309053800.jpg

[Untitled]_2015110309065900.jpg

[Untitled]_2015110309070800.jpg

[Untitled]_2015110309092800.jpg

[Untitled]_2015110309093800.jpg

[Untitled]_2015110309103200.jpg

[Untitled]_2015110309113900.jpg

[Untitled]_2015110309124100.jpg

[Untitled]_2015110309135900.jpg

[Untitled]_2015110309151600.jpg

[Untitled]_2015110309160200.jpg

[Untitled]_2015110309165500.jpg

[Untitled]_2015110309170100.jpg

[Untitled]_2015110309175400.jpg

[Untitled]_2015110309185300.jpg

[Untitled]_2015110309191000.jpg

[Untitled]_2015110309193000.jpg

[Untitled]_2015110309194800.jpg

[Untitled]_2015110309200800.jpg

[Untitled]_2015110309203300.jpg

[Untitled]_2015110309205000.jpg

[Untitled]_2015110309211600.jpg

[Untitled]_2015110309213400.jpg

[Untitled]_2015110309220900.jpg

[Untitled]_2015110309222900.jpg

[Untitled]_2015110309231500.jpg

[Untitled]_2015110309233200.jpg

[Untitled]_2015110309241500.jpg

[Untitled]_2015110309243600.jpg

[Untitled]_2015110309250700.jpg

[Untitled]_2015110309260100.jpg

[Untitled]_2015110309262900.jpg

[Untitled]_2015110309253800.jpg

[Untitled]_2015110309263600.jpg

[Untitled]_2015110309265400.jpg

[Untitled]_2015110309271700.jpg



</div>

Диксон и Гауф

0
0
Очень, ОЧЕНЬ люблю сказки Гауфа. Но как-то они кисло издавались и еще кислее иллюстрировались. Как всегда, выручили англосаксы. Книга тяжелая, как и все, отпечатанные в Баварии, бумага мелованная.

В.Гауф
Сказки
Иллюстрации А.Диксона
Лондон, дарственная от 1910 года

[Untitled].jpg

[Untitled]_2015102709040900.jpg

Калиф-аист

[Untitled]_2015102709044500.jpg

[Untitled]_2015102709060500.jpg

[Untitled]_2015102709061700.jpg

[Untitled]_2015102709070700.jpg

Спасение Фатьмы

[Untitled]_2015102709074100.jpg

[Untitled]_2015102709081700.jpg

[Untitled]_2015102709082900.jpg

[Untitled]_2015102709091400.jpg

Маленький Мук

[Untitled]_2015102709103700.jpg

[Untitled]_2015102709111900.jpg

[Untitled]_2015102709123200.jpg

[Untitled]_2015102709124100.jpg

[Untitled]_2015102709131100.jpg

Сказка о мнимом принце

[Untitled]_2015102709040200.jpg

[Untitled]_2015102709134900.jpg

Карлик Нос

[Untitled]_2015102709142100.jpg

[Untitled]_2015102709150100.jpg

[Untitled]_2015102709150900.jpg

[Untitled]_2015102709153400.jpg

[Untitled]_2015102709154900.jpg

[Untitled]_2015102709161900.jpg

Абнер, еврей, который ничего не видел

[Untitled]_2015102709164900.jpg

[Untitled]_2015102709173300.jpg

История Альмансора

[Untitled]_2015102709174100.jpg

[Untitled]_2015102709180800.jpg

Рассказ о гульдене с оленем (в оригинале, правда, - "флорин")

[Untitled]_2015102709182600.jpg

[Untitled]_2015102709194000.jpg

[Untitled]_2015102709200800.jpg

Холодное сердце

[Untitled]_2015102709202400.jpg

[Untitled]_2015102709211600.jpg

[Untitled]_2015102709221300.jpg

[Untitled]_2015102709235900.jpg

[Untitled]_2015102709240700.jpg

[Untitled]_2015102709251300.jpg

[Untitled]_2015102709260900.jpg

[Untitled]_2015102709270700.jpg

Приключения Саида

[Untitled]_2015102709273600.jpg

[Untitled]_2015102709274900.jpg

[Untitled]_2015102709281500.jpg

[Untitled]_2015102709293900.jpg

Пещера Стинфолла. Шотландское сказание

[Untitled]_2015102709301600.jpg

[Untitled]_2015102709305000.jpg



</div>

Книжки - конспираторы

0
0
Оригинал взят у nemnogoistoriiв Книжки - конспираторы
Пост размещён также в сообществе kid_book_museum
На проходившей в Санкт-Петербурге выставке «Рассекреченная история. Из фондов ЦГАИПД СПБ», проводимой Центральным государственным архивом историко-политических документов Санкт-Петербурга, в витрине, посвящённой Конспиративной партийной Ленинградской организации ВКП (б), оказалось несколько маленьких детских книжек. Надпись под ними поясняла " Нелегальная литература конспиративной Ленинградской организации ВКП(б), замаскированная под детские книжки. 1943-1944 гг."


Витрина6%20с%20цифрами.jpg
Это были: Л.Толстой "Три медведя", "Ворона и Лисица" И.А.Крылова и, собственно, заинтересовавшая меня книжка Я.И.Перельмана "Я знаю как вас зовут.Математический отгадчик имён".


Название заинтриговало. Поиск показал, что это изданиеТип."Нов.печ" . 1929г. Уменьшенный формат. Вероятно, было ещё одно издание в 1941 году Ленинградским ДЗН (Домом занимательной науки)



Может быть кто-то хочет повторить математический фокус и разобраться в нём. Лично я - пас!



М.Стельмах "Аист" 1958 г. (худ. К.Калинычева)

0
0



М.Стельмах "Аист".
Москва, Детгиз 1958 г.
Художник К.Калинычева.
Большой формат, обложка.
Тираж 325000 экз.



































Почитать о художнике http://klara1933.ru/index1.html

Даниил Хармс "Миллион". 1931 год

А вот и третья нарисовалась...

0
0
Сказки Лабулэ основаны преимущественно на народных сюжетах, которые он облекает в оригинальную грациозную форму. Сам писатель в очерке «О значении волшебных сказок» представляет их читателю как плоды своих странствий. «...Я собирал их повсюду, где только мог. <...> Чем более я узнавал людей, тем более я убеждался, что истину можно найти только в их вымыслах...»

Э.Лабулэ
Сказки
Иллюстрации А.Диксона
Лондон, без даты

[Untitled].jpg

[Untitled]_2015110608550800.jpg

[Untitled]_2015110608554500.jpg

Фраголетта

[Untitled]_2015110608560400.jpg

[Untitled]_2015110608561900.jpg

Хорошая жена (норвежская сказка)

[Untitled]_2015110608573900.jpg

[Untitled]_2015110608580400.jpg

[Untitled]_2015110608575600.jpg

Золотое руно (сербская сказка)

[Untitled]_2015110608584800.jpg

[Untitled]_2015110608585400.jpg

Зербино-нелюдим (неаполитанская сказка)

[Untitled]_2015110608593700.jpg

[Untitled]_2015110609003800.jpg

[Untitled]_2015110609004400.jpg

[Untitled]_2015110609013800.jpg

[Untitled]_2015110609023400.jpg

[Untitled]_2015110609033700.jpg

Серый человечек (исландская сказка)

[Untitled]_2015110609043800.jpg

Перлино (неаполитанская сказка)

[Untitled]_2015110609052100.jpg

[Untitled] (2).jpg

Три лимона (неаполитанская сказка)

[Untitled]_2015110609284100.jpg

[Untitled]_2015110609294600.jpg

Ленивая девушка

[Untitled]_2015110609304000.jpg

Язык зверей

[Untitled]_2015110609312700.jpg

Ивонн и Финетта

[Untitled]_2015110609314300.jpg

[Untitled]_2015110609323000.jpg

Паша-пастух

[Untitled]_2015110609333300.jpg

[Untitled]_2015110609334100.jpg

Таинственный сад

[Untitled]_2015110609342400.jpg

Сказка про носы (богемская сказка)

[Untitled]_2015110609344200.jpg

Двенадцать месяцев (богемская сказка)

[Untitled]_2015110609353700.jpg

Пифф-Пафф или искусство управлять людьми

[Untitled]_2015110609364400.jpg

[Untitled]_2015110609370200.jpg

Ростом с пальчик (финская сказка)

[Untitled]_2015110609375500.jpg

[Untitled]_2015110609380500.jpg

Замок жизни

[Untitled]_2015110609221300.jpg

[Untitled]_2015110609233400.jpg

[Untitled]_2015110609234000.jpg









</div>

"День 7-го ноября - красный день календаря..."

0
0
И в этот день предлагаю вашему вниманию две книги юбилейного 1947-го года из коллекции geki4uk.
Превосходная графика Ореста Верейского и Виталия Горяева.
А стихи многие из нас помнят с детства наизусть.











































































И снова Сытин

0
0
Оригинал взят у sunchikiв И снова Сытин
В родном краю. Стихи русских поэтов.
Рисунки Е. Бем и других неуказанных художников.
Издательство Сытина.
Размер 11*15 см.
Картонные страницы.
В середине книги , вероятно не хватает одного листа, ну тут уж ничего не поделаешь:(












Г. Скребицкий "Весенняя песня", Художник С. Куприянов, Малыш, 1964 г.

0
0
Оригинал взят у baxmyp_kaв Г. Скребицкий "Весенняя песня", Художник С. Куприянов, Малыш, 1964 г.
Твердый картонажный переплет энциклопедического формата.
Тираж 115000 экз. Издание отпечатано Калининским полиграфкомбинатом.
Одна из первых цветных детских книг, отпечатанная на полиграфкомбинате офсетным способом печати.




















































Бобби-пучеглазик

0
0
Нет, неправильно мы переводили названия предыдущих книг Ньюэлла - Дырка и Ракета. Нужно было - Дырявая книга и Ракетная книга. Потому как есть еще Yклонная книга (или Подуклонная книга) :)))

П.Ньюэлл
Уклонная книга
Иллюстрации его же
Нью-Йорк, 1910 год

[Untitled].jpg

Везти коляску в горку ох, как тяжело. А под уклон она катится намного веселее!!!

[Untitled]_2015111008550000.jpg

Дом маленького Бобби стоял на холме. Нерадивая няня упустила коляску. Вы думаете, что Бобби испугался? Ничуть. Он хлопал в ладоши и заливался смехом

[Untitled]_2015111008552600.jpg

Бобби не только сбил с ног полицейского, но, пока тот перелетал через коляску, ухитрился оторвать пуговицу от его униформы

[Untitled]_2015111008554600.jpg

Потом налетел на тележку уличного торговца-грека...

[Untitled]_2015111008570400.jpg

Сбил пожарный гидрант и облил всех прохожих водой...

[Untitled]_2015111008595600.jpg

Коляска и Энджи Мур, несущая яйца на рынок на продажу, встретились...

[Untitled]_2015111009005600.jpg

Благодаря Бобби, маляр опрокинул банку с краской на голову несчастного прохожего...

[Untitled]_2015111009015700.jpg

Коляска пронеслась сквозь барабан немецкого духового оркестра...

[Untitled]_2015111009025500.jpg

Разбила стекло...

[Untitled]_2015111009035500.jpg

Перескочила через автомобиль, двигающийся в гору...

[Untitled]_2015111009042000.jpg

"Какой я красивый парнишка! - вскричал Бобби, когда шляпа, которую нес мальчик-посыльный, оказалась на голове шельмеца...

[Untitled]_2015111009042900.jpg

В газете, попавшей в его руки, Бобби увидел гигантский заголовок - "КОЛЯСКА ВЫРВАЛАСЬ НА ВОЛЮ!!!"

[Untitled]_2015111009050200.jpg

Бобби удалось даже погладить бульдога, вцепившегося в ручку коляски...

[Untitled]_2015111009053300.jpg

"А где плата за проезд?" - спросил Бобби даму, сбитую его коляской

[Untitled]_2015111009061500.jpg

Бобби тащит за собой пастуха и бычка. Вслед ему несутся крики - МУУУУУУ и УБИЙЦА!!!

[Untitled]_2015111009063200.jpg

Нарушает игру в теннис...

[Untitled]_2015111009073200.jpg

Выехав за город, коляска сбивает вниз не только яблоки, но и Сэмми

[Untitled]_2015111009091000.jpg

Устраивает погром на бахче...

[Untitled]_2015111009102100.jpg

Рушит пикник...

[Untitled]_2015111009103100.jpg

Портит идиллию пейзажиста...

[Untitled]_2015111009120700.jpg

Пролетает как молния под коровой...

[Untitled]_2015111009132700.jpg

Сталкивает рыбака с моста...

[Untitled]_2015111009133400.jpg

Все на свете кончается, кончилась и эта дикая поездка. Бобби удачно приземлился на стог сена...

[Untitled]_2015111009134200.jpg

[Untitled]_2015111009141100.jpg






</div>

Воспоминания об авангарде...

0
0
Николай Харджиев. Русский авангард.

Это интервью с человеком, который был знаком и дружил со всеми великими представителями авангарда в живописи
и литературе... К мнению его нужно отнестись достаточно критично, но оно важно. Здесь довольно ценные воспоминания очевидца
о художниках и поэтах которых мы хорошо знаем и по их работам в детской литературе....

В конце меня заинтересовала вот эта мысль --
"За авангардом не появилось следующее поколение? Потом была пустыня?

- Абсолютная пустыня — и в ней отдельные отшельники! Были небездарные люди, но погоды они не делали.
Это не было новым течением, а в XX веке все приходило течениями.

А в шестидесятые годы появившееся новое послесталинское поколение имело что-то общее с вашим по культуре и по таланту?

- Мне кажется, ничего крупного по-настоящему не было, явления не было. Того не переплюнули. Конечно, были люди, которые имели отношение
к прошлому и что-то пытались сделать. Были все-таки талантливые люди. Но ничего равноценного тому,что было.
Недаром возник такой культ Малевича. Новые должны были отрицать и Малевича, и Татлина — гнать их к чертовой матери! "... )



K. Малевич, В. Тренин, Т. Гриц, Н. Харджиев. Немчиновка, 1933

«Николай Харджиев — писатель, историк, текстолог и коллекционер. Родился в Одессе, в двадцатые годы переехал в Ленинград,
где оказался близок к кругу футуристов, познакомился и подружился с Крученых, обэриутами, Малевичем и Татлиным, Мандельштамом
и Ахматовой. В его квартире в Марьиной Роще перебывали все сколько-нибудь заметные поэты и художники эпохи.

С годами собрал богатейшую коллекцию картин и текстов русского авангарда. Беседа состоялась в январе 1991 года в Москве,
когда Харджиеву было 88 лет. Интервьюер — главный редактор русскоязычного израильского журнала «Зеркало». Харджиев умрет в 1996 году
в Амстердаме, куда переедет в тщетной попытке сохранить архив: он будет разворован еще при жизни историка.



Встречи и работа с какими людьми оказали на вас наибольшее влияние?

На меня наибольшее влияние оказывали художники, а не поэты и филологи. Больше всего в понимании искусства я обязан Малевичу. С Татлиным я тоже очень дружил, причем скрывал это от Малевича. Они были врагами, и мне приходилось скрывать от каждого из них то, что я общаюсь с другим. К счастью, один из них жил в Москве, a другой — в Ленинграде.

Татлин был человеком с чудовищным характером — маньяк, боялся, что у него украдут какие-нибудь профессиональные секреты. Однажды во время войны с Финляндией ко мне в Марьину Рощу приехала Ахматова. Квартира была коммунальная, она у меня жила, я в коридор выселился. Позвонил Татлин, и я сказал ему, что у меня Анна Андреевна, может быть, он нам покажет работы?

Он нас пригласил к себе. Было затемнение, и мы в жуткую ночь, без электричества, в страшной грязи и слякоти добрались до Масловки. Я сначала поднялся в его мастерскую. Она находилась на последнем этаже, последняя дверь, чтобы мимо никто не проходил. Стучу — нет ответа. Анну Андреевну я оставил внизу, спустился, говорю: «Он, наверное, в квартире».

Тогда я поднялся на шестой этаж, его квартира была в том же дворе, — тоже нет ответа. Я был в ярости, и мы поехали домой. Потом я решил, что он, вероятно, подумал, что Ахматова подсмотрит его профессиональные тайны. Я с ним прекратил знакомство. Кроме того, мы еще с ним работали над «Делом» Сухово-Кобылина.

Он сделал один рисунок «Зал суда». Я не люблю театр, но чувствую его. Я сказал ему, что на рисунке скучно стоит стол, все будут видеть только спины. «Поставьте его по диагонали, как у Тинторетто». Он так и сделал, а потом уверовал в мои неслыханные способности. Я ему сказал: «Ну что вы, я же не занимался театром, вот Леонид Петрович Гроссман, он выпустил книгу и писал статьи по театру, и он будет очень хорошим консультантом».

Через два дня звонок: «Что ты мне такое говно посоветовал?» Я говорю: «Как вам не стыдно, он уважаемый человек, профессор, во всяком случае не заслуживает такого отношения». — «Нет, он мне не нужен, плохой ты человек, не хочешь мне помогать».

Мне пришлось расшифровывать ему символику «Дела», там ведь Варавин — исчадье ада, разбойник Варрава, которого выпустили вместо Христа. Работал с ним довольно долго. Он мне обещал, что со мной тоже заключат договор. Но, когда пришла комиссия и я там был, он про меня ничего не сказал. Я ушел и прекратил с ним знакомство.

Проходит полгода — он лукавая бестия был, как дети, хитрец был дьявольский, — звонок по телефону — меня. Я чудно узнал этот голосок: «Говорит Т-а-а-тлин», — я молчу, тогда он произносит фразу: «Ну, знаешь, у тебя тоже характер». Я рассмеялся. Таким образом ссора прекратилась.


Он завидовал Малевичу?

Он его ненавидел лютой ненавистью и в какой-то мере завидовал. Они никак не могли поделить корону. Они оба были кандидатами на место директора Института художественной культуры. Малевич сказал: «Будь ты директором». Татлин: «Ну, если ты предлагаешь, тут что-то неладное».

И отказался, хотя сам очень хотел быть там директором. Там всегда была распря, пока тот не уехал в Киев. Когда Малевич умер, его тело привезли кремировать в Москву. Татлин все-таки пошел посмотреть на мертвого. Посмотрел и сказал: «Притворяется».

Когда вы познакомились с Малевичем?

В 1928 году на вечере ОБЭРИУ. Тогда я со всеми познакомился — с Хармсом, с Введенским. Там был Туфанов, старый заумник, который оказал на обэриутов некоторое влияние. Пожилой человек, калека, горбатый, нелепой наружности, но любопытный человек. <…> Я был с Эйхенбаумом. И Малевич сидел там — очень важный.

Какие были у Малевича взаимоотношения с Богом?

Конечно, у Малевича мистический элемент присутствует. Когда Ленина повесили вместо иконы, он сказал, что этому месту пустым оставаться нельзя. Еще он говорил: «Чем отличается моя беспредметность от их искусства?» — и сам отвечал: «Духовным содержанием, которого у них нет!» А Крученых говорил: «Бог — тайна, а не ноль. Не ноль, а тайна».

О чем вы говорили в последние годы с Малевичем?

На разные темы были разговоры, но, как всегда, об искусстве. Из русских художников он и Татлин больше всего любили Ларионова. Хотя они ссорились с ним, все ссорились. Малевич тоже поссорился с Ларионовым. Тем не менее они оба соглашались, что Ларионов — уникальный живописец. Я считаю, что после Сезанна такого живописца не было.

Кто из поэтов был ближе всего Малевичу?

Он все-таки Крученыха больше всего ценил. Он говорил Хлебникову: «Вы не заумник, вы умник». Нет, он очень ценил Хлебникова, но Крученыха считал параллельным себе — беспредметник и заумник.

Как Малевич относился к тому, что происходило в 30-е годы?

Хотя он очень бедствовал, но по натуре он был оптимист. Он пытался что-то делать, какие-то архитектурные проекты, какой-то соцгородок. И это где-то даже полуодобрялось, но из этого ничего не выходило. Он был очень волевой и настойчивый, хотя уже был болен тогда.

Проект соцгородка он сделал на основе своих архитектонов. Даже хотел заняться утилитарной архитектурой, что не соответствовало его установкам. Он мне даже однажды сказал, что готов принять социалистический реализм, только с одной поправкой: чтобы это был художественный реализм.

Что он имел в виду?

Чтобы это было искусство. Он был готов даже сюжетную вещь сделать. Но тогда искусство было отдано людям неискусства, и поправка Малевича на «художественный соцреализм» не была приемлема. Это была куча бездарностей, рисовавших по фотографиям тематические картины.

В 30-е годы атмосфера постоянного давления со стороны властей и ощущение «закрытия искусства» не заставили Малевича и Татлина сблизиться между собой?

Татлин продолжал ненавидеть его жуткой ненавистью, а Малевич относился к нему как-то иронически. Они никак не могли поделить корону. Татлин все-таки как-то приспосабливался — в театре работал, оформлял спектакли. Он не гнушался никакими пьесами, пусть даже преуспевающего автора, лишь бы была работа.

Оформил более 30 спектаклей и получил «заслуженного». А Малевич, когда еще закрыли Институт художественной культуры, был уже вполне «прокаженный». Он бездействовал, но ученики к нему приходили, и он по-прежнему был очень влиятельный.

Но когда он умер и его хоронили любимые ученики Суетин, Рождественский и другие, так на их лицах была и некоторая радость освобождения, потому что он все-таки их очень держал. Его присутствие изменяло их жизнь и биографию. Они, конечно, очень горевали, но они были уже не дети, и это была свобода от него.

На его похоронах было очень много народу, ученики руководили церемонией. Гроб, сделанный Суетиным, был доставлен из Ленинграда в Москву, потом была кремация, похороны. Могилу потом потеряли, хотя рядом жили родственники. <…>

А как Малевич общался со своими учениками? Это была коммуна? Близкие отношения?

Нет, нет. Они к нему приходили, он читал им лекции. В Витебске обстановка была цеховая, они ежедневно общались в школе, он их учил. Но в Ленинграде это уже было не так. Он жил в этой ужасной квартире, они приходили общаться с ним. Но они уже сами были с усами, всему, чему надо, научились в Витебске.

Больше всех Малевич ценил Суетина: у них было духовное родство. Чашник — верный малевичеанец, неплохой художник, очень близкий, но более подражательный. Суетин оригинальнее. Он прошел через супрематизм и пришел к очень своеобразным вещам. Как бы абстрактные фигуры с овалами, идущие от иконы.

У него была изумительная серия слонов и в живописной трактовке, и в супрематической. Это все пропало, жены растащили. В 20-х годах он делал скульптуроживопись с рельефами. Замечательный рисовальщик, человек с диапазоном, уверенный в том, что он делает, но запутавшийся в личных делах.

Он был любимым учеником, и Малевич о нем страшно заботился. Искал ему врачей. Мой друг Суетин был психопат, невыносимый человек с миллионом личных историй. Он меня этим изводил, приезжал ко мне на ночь, не давал спать, рассказывал об очередной трагедии.

Когда он уже лежал в больнице, я пришел навещать его с рождественскими подарками. Меня не пускали, но я дал взятку, и его привели к нам в маленькую гостиную. Он подошел ко мне, потерся так и сказал виноватым голосом: «Ну, теперь я буду заниматься только искусством». А ему уже было пора умирать, уже было поздно.


Процент евреев в художественно-литературной среде был тогда очень велик?

Конечно, почти все ученики Малевича были евреями. Кроме нескольких, таких как Санников, Носков. Они очень способные были и исчезли неизвестно куда. Так у нас исчезали люди, ничего не оставалось. Посмотрите на эту знаменитую фотографию из художественной школы в Витебске с Пэном посередине (он был хороший художник, пленерист, он не был академиком. Бедный старик — его потом убили, такой кроткий, симпатичный еврей).

Все на этой фотографии — евреи, вот Нина Коган, как всегда, блаженно улыбается. Только одна Ермолаева здесь русская, аристократка, у них было громадное поместье. Она была чудная женщина, ее потом расстреляли за религиозные убеждения, так хромую и повели на расстрел.

Это был самый интернациональный период русского искусства?

Ну, Малевичу вообще было наплевать — он никаких национальностей не признавал. Ему было важно — художник или не художник. Жена его, мать Уны, Рафалович, была еврейка или полуеврейка. <…> Вообще на эту тему никто тогда не задумывался, у меня гимназические приятели были евреи, никто на это тогда не обращал внимания. У Александра Бенуа были предки евреи— какой-то портняжка, они скрывали, конечно, но предок его был французский еврей, я это где-то прочел.

Да, когда к Малевичу перебежали от Шагала все эти еврейские мальчики, ну, Суетин был, правда, дворянин, скандал был на весь Витебск. Ида мне сама рассказывала, что отец ненавидел Малевича и был зол на нее за то, что Малевич ей нравится. У Шагала характер был дай боже. Малевич был все-таки относительно с юмором, а этот был страшно злопамятный.

Он из-за этого в Париж уехал, что в результате оказалось ему на руку. Все равно он не мог простить Малевичу Витебска. Но Малевич был не виноват — все ученики сами сразу к нему перешли. Да и чему их мог научить Шагал — он был совсем не учитель.

Они подражали его летающим евреям. Даже Лисицкий был сначала под влиянием Шагала. Но Малевич его оценил сразу. Он извлек из Лисицкого его архитектурную основу и предложил ему заняться объемным супрематизмом. Сам он делал опыты в этом направлении, но по-настоящему этим почти не занимался.

В идиотской статье Хан-Магомедова написано, что это Лисицкий на него повлиял. Ничего подобного, это он дал эту задачу Лисицкому. Сам он попробовал, но этим не занимался. Его самого плоскостные формы вполне устраивали, они у него работали как объемные, движение света давало эту иллюзию. А Лисицкий был изумительный график, феноменальный, и колоризировал он очень умело, хотя и не был живописцем. <…>

Ранних, шагаловских, живописных работ Лисицкого здесь почти не сохранилось, он ведь уехал за границу. Уехал он еще из-за того, что влюбился в художницу Хентову. Она выставлялась с «Миром искусства» и в других местах. Невероятно красивая женщина — ослепительная блондинка, еврейка без национальных признаков.

Она была модница, прекрасно одевалась, вся в мехах, не знаю, откуда брала средства. У меня есть фотография — она вся в мехах стоит около работы Лисицкого. Это было в Германии, примерно во время выпуска «Веши». Она бы и сейчас была прелестна — такие белокурые локоны. Он был в нее безумно влюблен, а она к нему совершенно равнодушна, может быть, только ценила как художника.

Она сама была художницей. Он из-за нее стрелялся, прострелил себе легкое и потом из-за этого болел всю жизнь. Об этом никто не знает, мне это рассказала жена Лисицкого Софья Кюпперс. Хентову трудно было представить женой Лисицкого, он маленький, а она шикарная женщина. Я с Лисицким встретился только один раз. У нее здесь остался брат, журналист, писал под псевдонимом Генри, человек темный и, вероятно, стукач.

Тогда люди были другие, о Маяковском написала очень хорошие воспоминания жена художника-лефовца, кажется, Нивицкого, истеричка, но что-то в ней было. Он ей страшно изменял, и она пожаловалась Маяковскому, считая, что это влияние ЛЕФа и Бриков. На что Маяковский сказал: «Старомодные мы, Лиля, с тобой люди».

Николай Иванович! Что такое «искусство 20-х годов»?

Это такой же миф, как поэзия Серебряного века. Никакого искусства 20-х годов не было. Это было искусство дореволюционное, все течения уже были созданы. Просто были еще живы художники-новаторы, они еще были не старые в момент революции. Пунин был изокомиссаром и покровительствовал левым.

Он мне говорил, что про него написали тогда: «Честные и старые интеллигенты перешли на сторону революции», — а мне (Пунину) тогда было 29 лет». Все, что было сделано, было создано до революции, даже последнее, супрематизм, был уже в 1915 году. В начале 20-х годов они еще могли что-то делать, а когда кончилась Гражданская война, их сразу прекратили.

Но всех этих людей привлекала возможность социального преобразования мира?

Но в России это все не состоялось. Нет, конечно, футуристы в быту хотели все изменить, но это же была утопия. Малевич вначале пытался заниматься оформлением, но тогда было не до этого, Россия издыхала с голоду, он сам издыхал с голоду в Витебске.

Организовать жизнь по законам искусства — это нереально. Правда, на Западе есть целые города и кварталы левой архитектуры. Но для кого это? Корбюзье строил виллы для богатых людей. Градостроительство изменилось, но жизни это не изменило. Я давно говорил, что любая социальная формация на Западе ближе к тому, что мы считаем социализмом. Индивидуум стал гораздо более свободным и защищенным, но никакой феерии в жизни создать все-таки не удалось.

Кроме того, к авангардистам обратились, потому что монументальные работы, оформление улиц, не могли быть выполнены старыми методами. Это могли только левые сделать, поэтому они и были мобилизованы.

Вы считаете, что русские художники были оторваны от общего мирового процесса?

Искусство было интернациональным, как никогда, но все-таки национальный акцент был. Был русский примитив, на Западе это не так принято. Вот Ларионов — это примитив, лубок, икона. Так, как вывеску оценили в России, ее нигде не оценили.

Почему был такой рывок в русском искусстве?

Поиски национальных истоков, корней. Ларионов первый понял важность народного искусства и примитива. До него этого не воспринимали как искусство, описывали просто, как Ровинский, ничего в этом не понимая, не воспринимая это как искусство.

Я сейчас посмотрела иконы в Третьяковке — это не примитив,а интеллектуальное искусство высокого класса.

Нет, это не примитив, но это монументальные и в общем упрощенные формы. Икона невероятно монументальна. Русские идут от греков, но все-таки создали свою икону, которая очень отличается от греческой и гораздо выше ее. Это тот случай, когда ученики превзошли учителей, но и учителя были недурные.

Вы считаете, что примитив и лубок, войдя в интеллектуальное искусство, и создали этот прорыв начала века?

И расчистка икон очень повлияла. Чекрыгин был совершенно помешан на «Троице» Рублева. Он говорил, что там такой голубой, которого не было в мировом искусстве. Икона и примитив изменили западное влияние, это столкнулось с кубизмом и в результате появилось новое русское искусство, не эпигонское, а своеобразное.

Малевич мне как-то сказал: «Ну, пусть я и слабее Пикассо, но фактура у меня русская». А оказался не слабее! Сейчас он вообще идет номером первым в мировом искусстве. У него был и гонор, но в то же время и какая-то скромность, он цену себе знал.

Это был уже новый язык искусства, и новые системы в искусстве были интернациональные. Малевич сейчас в Париже имел громадный успех, несмотря что он не живописец, Маркаде привез мне огромный каталог с огромным количеством ошибок. А Филонов провалился.

Был ли какой-то комплекс неполноценности у русских художников по отношению к западным?

Ну, Малевич и Ларионов прекрасно знали себе цену, ничуть себя не принижали. Даже Гончарова себе цену знала, ей, конечно, до Ларионова далеко, но как женщина она феноменальна, и Розанова знала себе цену, великолепно была уверена в том, что делает, большая художница. Остальные дамы были уже не то — Попова, Удальцова, Степанова, — куда им! Попова очень жесткая.

А Родченко?

Вообще дрянь и ничтожество полное. Нуль. Он появился в 1916 году, когда все уже состоялось, даже супрематизм. Попова и Удальцова все-таки появились в 1913-м, Розанова в 1911 году. А он пришел на все готовое и ничего не понял. Он ненавидел всех и всем завидовал. Дрянь был человек невероятная.

Малевич и Татлин относились к нему с иронией и презрительно — он для них был комической фигурой. Лисицкий о нем ничего не высказывал, но тоже относился к нему презрительно, а Родченко ему страшно завидовал и ненавидел. Родченко сделал Маяковскому кучу чертежных обложек, а Лисицкий сделал одну (вторая плохая) для «Голоса» — разве у Родченко есть что-то подобное?

Малевич сделал белый квадрат на белом фоне, а этот сразу черный квадрат на черном фоне — это сажа, сапоги. Когда он начал заниматься фотографией и фотомонтажом, на Западе уже были замечательные мастера — Ман Рей и др.

Лисицкий уже следовал за Ман Реем, но не хуже. То художники были, а у этого фотографии — сверху, снизу — просто ерунда. Я считаю, что такого художника не было. Его раздули у нас и на аукционах. Семья его всячески раздувает — дочь, муж дочери. Внук, искусствовед под фамилией Лаврентьев, восхищается дедушкой — это семейная лавочка.

Каково место Филонова в русском искусстве?

Он не живописец, поэтому и провалился в Париже. Лисицкий тоже не живописец, но его космические построения заставили парижан отнестись к нему милостиво. А Филонов для них, наверно, что-то немецкое — экспрессионизм. Он феноменальный рисовальщик — невероятный.

У него была такая маленькая работа, два мальчика в Гренобле, он потом ее раскрасил и испортил. Он вообще раскрашивал, он считал: главное — нарисовать, остальное приложится. Там были изображены два маленьких заморыша с чахоточными ножками. Гольбейн так бы не нарисовал. Он был маньяк, безумное существо, считал, что главное нарисовать, остальное все приложится.

Вы с ним общались?

Он даже написал обо мне в своем дневнике, о том, как мы с ним разговаривали. Я помню, последняя встреча была очень страшная. Его жену разбил паралич, она не выносила света. Они жили в общежитии на Макартовке. Мы стояли в коридоре и разговаривали, и вдруг она закричала диким голосом, и он пошел к ней.

И, представляете, он умер от голода в блокаду, а она пережила его. Он сам себя изнурил голодом. Его жена была старше его на 25 лет — рыжеватая, милая, опрятная и очень гостеприимная женщина. Я пришел к ним, она спекла какой-то пирожок к чаю. Филонов сидит, не ест. Я ему говорю: «Павел Николаевич, что же вы?» — а он: «Я не хочу сбиваться с режима».

Кроме того, была клюква с сахаром, она тогда стоила очень дешево и считалась немыслимым витамином. Он сказал: «Никому не говорите, что это целебная штука. Сразу все расхватают» — какой благоразумный! А у него на табак и на черный хлеб только и было — так он и жил.

Сам был похож на своих персонажей: руки костистые, глаза маниакальные, очень слабый такой, волевое, одержимое существо. Сумасшедший, безумный маньяк. У него был один рисунок, почти беспредметный, колесообразные формы и конструкции. Даже невероятно, что человеческая рука такое могла сделать.

Филонов ценил Крученыха, хотя он был ему чужой. Крученых заказал ему рисунки к Хлебникову, и Хлебникову эти рисунки очень понравились. Вообще Филонов был любимым художником Хлебникова. Он написал портрет Хлебникова, и этот портрет пропал. Он, вероятно, отвез его семье в Астрахань, а там не ценили нового искусства.

Семья Хлебникова все время жаловалась, что ему каждый месяц надо посылать деньги. Жуткая семья была, ничего не понимали, не ценили его, ни с каким Рембо не сравнить. Было такое его стихотворение, у меня полный текст выписан, рукопись, которую я видел у Митурича, он мне показывал, пропала. А он мог только писать. Это был такой вулкан, этот небывалый гений с того света, сравнивать с ним кого-нибудь просто смешно, человек с космическим сознанием.

А как возник Филонов?

Он учился в Академии художеств и был там чужой совершенно. Совершил долгое путешествие по Европе — пешком, денег у него не было. Был во многих музеях. Ранние его вещи были странные, символические, сновидческие. Рисовал он в Академии так, что старик Чистяков обратил на него внимание.

Он у него не учился, но тот приходил в его класс и спрашивал: «Что нарисовал этот сумасшедший Гольбейн?» Его работы были в Русском музее, а потом их отдали сестрам. У них были две маленькие комнаты, а работы огромные, накрученные на валики.

Ходить там было негде, а музей брать не хочет. Тогда я пошел на страшную аферу. Я сговорился с ЦГАЛИ, чтобы они забрали все вещи, и они согласились. Тогда я пришел в администрацию Русского музея и сказал: «Через день работы уедут в Москву. Как это глупо, художник всю жизнь был связан с Ленинградом.

Почему его надо отдавать в архив, где его заморозят, никто его никогда не увидит, а потом вам же это отдадут на хранение». В общем, я их уговорил, и работы не уехали в Москву.

Я взял несколько вещей, устроил выставку в Музее Маяковского, а потом вернул. У него были две сестры. Старшая, хорошая, умерла, и осталась страшная дрянь и ханжа Евдокия Николаевна. Она написала потом воспоминания, где обо мне нет ни одного слова. Но у меня есть ее письмо, где она пишет, что я смог устроить выставку тогда, а она думала, что выставку Павла Николаевича удастся устроить только через 50 лет.

Потом часть вещей эта сестра продала иностранцам и Костаки — эта чудная, верная сестра. В Финляндию должны были быть вывезены 15 вещей, которые могли быть куплены только у нее. Картины разрезали на мелкие части, чтобы потом склеить. Но их накрыли, и это не удалось. Я сказал Евдокии Николаевне, что она торговка и дрянь, и она меня круто возненавидела.

Николай Иванович, вы считаете Кандинского русским художником?

Немецкий, абсолютно ничего общего не имеющий с русским искусством. Его ранние лубки мог нарисовать только иностранец, с полным непониманием. Но это ранние вещи, а как живописец он сформировался в Германии под влиянием Шенберга. Это музыкальная стихия, аморфная, а русское искусство конструктивно.

Поздний Кандинский конструктивен, но он потерял себя, он хорош именно музыкальный, аморфный. Кандинские были поляки и Россию ненавидели. Он родился здесь, и мать его была русская. Но дома разговаривали по-немецки — лепет его был немецкий. Недаром он уехал в Германию еще в XIX веке. Он был там главой общества художников, а потом, после Blaue Reiter, стал совсем сверхгенералом.

А в Россию он приехал во время Первой мировой войны, а потом застрял надолго в Швеции. Он не хотел оставаться в Германии, которая воевала с его родиной. Он был благороднейшим человеком. Но здесь он был абсолютно чужой, и все левые совсем не замечали его присутствия. У него не было здесь учеников. Он был здесь иностранец.

Малевич мне про него кисло сказал: «Да, но он все-таки беспредметник». Больше того, он первый беспредметник был, но он ведь весь вылез из фовизма, через кубизм он не прошел, поэтому он не конструктивен и не имеет ничего общего с русским искусством. Возьмите кусок живописи фовизма (Ван Донгена, раннего Брака, кого хотите), отрешитесь от предмета, и вы увидите, что все эти яркие контрастные гаммы Кандинского, вся эта цветовая система идет от фовизма.

Николай Иванович, что для вас сейчас самое главное в искусстве XX века?

Величайший Хлебников — это такое уникальное явление, равного которому нет в литературе ни одного народа, такие поэты рождаются раз в тысячу лет. В искусстве одного назвать невозможно, как живописца я больше всего люблю Ларионова. Малевич, конечно, цветописец. Татлин все-таки вышел из искусства, в живописи он не может состязаться с Ларионовым, все-таки не дотягивал.

У него одна вещь висела в квартире — «Яблоневый сад» Ларионова. Он мне говорил: «Видишь?» — «Вижу». Ну, конечно, Ларионов, Татлин, Малевич — главная тройка русская.

Николай Иванович, а как вы пришли к Хлебникову?

Я был лефовец, был связан с футуристами. Хлебников был для нас первым номером. Потом он очень плохо издан был. Я был занят текстологией, мне хотелось перевести его на русский язык. Он так искажен в пятитомнике, что там нет ни одного правильного текста. Моя цель была собрать неизданные тексты и дать установку для будущего полного собрания сочинений, которое, кстати, до сих пор не издано.

Вышел сейчас толстый том — это ужасный хлам, чудовищная работа. Там такой Парнис, этот аферист вовлек в эту историю все-таки лингвиста Григорьева, который опозорил себя, потому что это чудовищное издание вышло через много лет после пятитомника Степанова, но через столько лет надо было приступить к изданию во всеоружии, умея и имея возможность исправить все ошибки Степанова.

А они их повторили. Они пишут в предисловии, что это дело будущего. Но сейчас, через шестьдесят лет после издания, будущее уже настало. Так что это спекуляция на юбилее. К юбилею, кроме этого тома, вышло еще несколько мелких книжек Хлебникова, все они никуда не годятся. Это все спекуляция.

Почему это происходит?

Это требует адской текстологической работы, кроме меня ее никто не в силах сделать. Я работаю над этим много лет, но мне не дали возможности издать. Издательства не шли на мои условия, хотели издать что-то для читателя, а я хотел, чтобы вся моя текстологическая работа была видна. У меня готова вся хлебниковская текстология.

Вы видите все эти папки — это все хлебниковская текстология. Не установлены правильные тексты, текстологическая работа требует громадного знания материала. Но я боюсь, что мне не суждено это увидеть изданным. «Хлебников, он такой сложный, в нем есть всё», — сказал мне Мандельштам, прощаясь, когда он уезжал от меня в последний дом отдыха, где его арестовали.

Я ему тогда дал почитать том Хлебникова. Потом, в 60-х годах, мне попалась книга Веберна о Бахе, где он сказал: «В Бахе есть всё». Это, конечно, разобщено во времени, но правильно.


Январь 1991 года, Москва. «Зеркало» №131, 1995»
взято тут--
http://rupo.ru/m/4312/?_utl_t=lj

интервью большое и целиком не влезло сюда из за ограничений объёма ... поэтому продолжение надо читать дальше по ссылке где взято...

Viewing all 3246 articles
Browse latest View live




Latest Images